آلمن مور و برایان بولاند ، نمادین بتمن: شوخی کشتار در میان تأثیرگذارترین کمیک های تاریخ است ... اما آیا واقعاً داستان جوکر آنقدر خوب است؟
حوزه کمیک ، مانند هر شکل هنری ، با توجه به داستان های برجسته ای که از آن برخاسته اند ، هدایت و شکل می گیرد ، اما هر از گاهی ، بهتر است این داستان ها را بر اساس شایستگی های خود ارزیابی کنید. از زمان انتشار در سال 1988 ، آلن مور و برایان بولاندز Batman: The Killing Joke نه تنها در افسانه های طولانی بتمن و جوکر ، بلکه به طور کلی در مورد داستان های ابرقهرمان یکی از تأثیرگذارترین داستان ها بوده است. به عنوان یک ساختارشکنی درخشان و تا حدی وحشیانه از این جفت ، به تصویر کشیدن مور از مبدا جوکر به عنوان یک کمدین شکست خورده که یک روز بد او را مجنون می کند ، فقط با گذشت زمان بیشتر به شخصیت مربوط می شود و تقریباً در هر تصویر از شخصیت در تلویزیون تأثیر می گذارد. و سینما از Batman's جک نیکلسون ، شوالیه تاریکی هیت لجر و اخیراً جوکر خواکین ققنوس. اما است Batman: The Killing Joke در واقع خوب است؟
برای ادامه مطالعه به پیمایش ادامه دهید برای شروع این مقاله در نمای سریع بر روی دکمه زیر کلیک کنید.
تأثیر لزوماً نشان دهنده کیفیت نیست. مطمئناً ، بولاند و مور از ستایشگرترین سازندگان این صنعت هستند و کسب هر کاری از این دو ، به ویژه بولاند در این کتاب خاص ، دشوار است. دیگه چی، شوخی کشتن چندین دهه موفقیت مهمی داشته است ، پس از انتشار آن برنده جایزه آیزنر شده و با هر اقتباس پیاپی و در عین حال تفرقه انگیز ، از محبوبیت زیادی برخوردار شده است.
این داستان به بهترین شکل به عنوان یک ساختارشکنی گره ای از نخ کلاسیک عصر طلایی بتمن توصیف می شود و مربوط به یک طرح شیطانی توسط دلقک شیطان جنایت است که در آن او باربارا گوردون ، بت گرل را شلیک کرده و فلج می کند تا پدرش ، کمیسر جیم گوردون را رانده کند. دیوانه از غم و اندوه در هم آمیخته شده در این داستان پیچ خورده داستان یکی از جو کر و اتفاقات فزاینده دلخراش و دلسوزانه زندگی او باعث شده است که او تبدیل به جوکر شود (احتمالاً حقیقت این منشا عمداً مبهم است ) طرفداران و منتقدان از آن زمان شفافیت مطلقی را که مور و بولاند ماهیت دوگانگی بتمن و قوس کمانش را تقطیر می کنند و این که چقدر خوب یا بد یکدیگر را منعکس می کنند ، جشن گرفتند.
اما سازندگان غالباً در مصاحبه ها در مورد احساسات خود نسبت به اثر کمتر درخشان پاسخ داده اند. خود مور اظهار داشته است که محصول نهایی را ضعیف می داند زیرا در مقایسه با کارهای معاصر وی بسیار بسیار ناخوشایند است نگهبانان در مصاحبه با سالن دات کام .
من مشکلی با صحنه های زننده ندارم تا زمانی که برای یک هدف باشد. صحنه های زننده ای در وجود دارد نگهبانان ، ولی نگهبانان یک مراقبه هوشمندانه درباره ماهیت قدرت است بنابراین در واقع درباره چیزی صحبت می کند که مربوط به جهانی است که همه ما در آن زندگی می کنیم. در حالی که در شوخی کشتن آنچه شما به دست آورده اید داستانی در مورد بتمن و جوکر است و گرچه قرینه های جالبی بین این دو شخصیت داستانی ایجاد شده است ، در پایان روز همه آنها هستند ، شخصیت های خیالی. آنها حتی شخصیت های خیالی نیستند و هیچ تأثیری بر هرکسی که در واقعیت ملاقات می کنید ، ندارند.
مصاحبه با یک خون آشام در نتفلیکس است
و همین که این انتقاد ریشه گرفت ، گره گشایی از آنچه بهترین جنبه های داستان می دانند دشوار می شود.
مشکل واقع گرایی
مسئله اصلی ، جدا از رویکرد ابرو مور ، که احتمالاً تنها بار در زندگی حرفه ای او را از نظر هنری بد می داند ، واقع گرایی بیش از حد برایان بولاند در دنیای خارق العاده بتمن خواهد بود. دنیای بتمن هنگامی که در دهه 1940 توسط بیل فینگر و باب کین تصور می شد ، خیالی کارآمد-قهرمان رنگارنگ ، اگر نه کمی آزار دهنده ، در مورد مردی بود که لباس خفاش پوشید و جنایتکاران به همان اندازه خوش رنگ را شکست داد. در آنجا تاریکی وجود دارد ، این افراد دیوانه ای هستند که نقشه های جنایتکارانه و تله های بچه را طراحی می کنند ، اما واقع گرایی بسیار کمی وجود دارد ، زیرا این مجموعه قرار است یک سریال ماجراجویی کودکان باشد. واقع گرایی دقیق بولاند ، هرچند جذاب ، فیلتر سایه دار و سرخوش و بی عیب و نقص گذشته را از بین می برد و در عوض گاتهام و ساکنان لباس آن را به عنوان هیولاهای کاملاً بدون هیاهو و وسواس به تصویر می کشد ، همانطور که اگر این دنیای واقعی باشد.
و این در واقع به داستان کلی آسیب می زند. ممکن است به نظر برسد ضد شهودی ، هنر Bolland در شوخی کشتن شاید یکی از بهترین های کمیک های موجود باشد ، و صفحه نمایش یکپارچه و با تمرکز دقیق هم ادای احترامی زیبا به داستان هایی است که ادامه دارد و هم تفسیری مناسب در مورد ماهیت تغییرناپذیر موضوع ابرقهرمانی است که زوج در حال ساختارشکنی هستند. اما نکته قابل توجهی برای آن وجود دارد: با توجه به محتوای دلخراش و غالباً انحرافی این داستان ، یک کیفیت زوال عقل وجود دارد که شروع به نفوذ در افسانه اخلاقی مورد بحث می کند. همه اینها به دلیل واقع گرایی است: شما نمی توانید داستان را به پایان برسانید و معتقد باشید که منظور بتمن یک رفتار اخلاقی است ، زیرا او دقیقاً همان دشمن خود است.
به عنوان مثال ، پس از ربودن کمیسر گوردون ، بتمن در یک سلسله بازجویی های بی نتیجه در حال انجام اقدامات خشن علیه شکم گاتهام نشان داده شده است. شکستن چند دست اراذل و اوباش چقدر با شکنجه هایی که جوکر بر گوردون وارد کرده متفاوت است؟ به همین ترتیب ، گفته می شود بیرحمانه غیرقابل تحقق جوکر در حمله به Batgirl و تحت شکنجه روانی گوردون ، بر اساس این ایده است که می تواند ثابت کند مردم تفاوت چندانی با او ندارند. آنها فقط به یک روز بد احتیاج دارند تا آنها را همانطور که هست دیوانه كنند (كه در آن شر را شرط می گذارد). با این حال ، قطع ارتباط بین وحشت آشکار خواننده از سادیسم جوکر و منشأ دلسوزانه او در سکانس های فلش بک ، هنگامی که در جهان بینی واقع گرایانه تر بولاند و مور قرار می گیرد ، داستان را مورد بررسی قرار نمی دهد.
این بی مهری نهایی که خواننده نسبت به جوکر احساس می کند ، مستقیماً با بتمن مقایسه می شود ، که بولاند او را به عنوان یک مرد شیطانی واقعی مضحک می شناسد که هر لحظه بیداری خود را با وسواس در مورد فعالیت های جنایتکارانه گالری سربازانش می گذراند. خوانندگان را به تعجب وا می دارد: آیا اظهارات بتمن در داستان مبنی بر اینکه او می خواهد جوکر را احیا کند و از پایان غم انگیز احساسات اخلاقی به اندازه کافی برای توجیه وجود خود جلوگیری کند ، و او را از دشمن جدا کند؟ آیا حتی منطقی است؟ مهم نیست که چقدر همدلانه می تواند ریشه جو کر را پیدا کند ، شخصیتی مانند جوکر قابل فهم نیست که قابل بازخرید باشد. بنابراین یک تلقین خود بزرگ بینی برای دادن بتمن به کد خود وجود دارد که منطقی یا منطقی نیست ، هر چقدر خواننده ایده آل باشد.
این عدم همدردی با این دو شخصیت وقتی در مقابل مخاطرات و اختلافات اخلاقی مورد بحث قرار می گیرد ، داستان را ضعیف تر می کند. هنگامی که با تمرینات سادیسم تکان دهنده جوکر در مورد باربارا و جیم گوردون ترکیب می شود ، خواننده این سوال را در ذهن خود باقی می گذارد که آیا این ایده که بتمن به دلیل جنگ صلیبی لباس شخصی خود مسئول وسواس جوکر است ، واقعاً نزدیک به واقعیت است؟ اگر چنین است ، به نظر می رسد آنچه مور بر آن دلالت دارد این است که ایده خود بتمن یک ایده مضر است ، همانطور که اکثر ابرقهرمانان می گویند.
و گرچه این ممکن است نظر او باشد ، او با دنیایی سروکار دارد که در آن دلقکهای لباس دیوانه وار کارناوالهای متروکه را با دقت بازسازی و نقاشی می کنند تا زمینه نبرد تئاتری برای نقشه های شیطانی خود را فراهم کنند. معنای واقعی بودن آن نیست و از بسیاری جهات نمی تواند باشد. مطمئناً داستانهای ابرقهرمانی فلسفی خوبی برای گفتن وجود دارد ، اما محدودیتهایی در زیرساختهای دنیای 'بتمن' وجود دارد که تلاش می کند واقعی تر از آن به تصویر بکشد ، مانند شوخی کشتن انجام می دهد ، یک ایده بد نیازی نیست که خواننده ببیند باربارا زخمی و برطرف شده است ، یا جیم توسط کوتوله ای چرم پوش بر روی بند بسته شده است تا بفهمد که رنج و تحقیر خنده دار نیست و برای مقاومت در برابر ظلم های ناعادلانه ای که ممکن است به وجود آید ، قدرت و قدرت لازم است. به دست شرور ، یا حتی سرنوشت تصادفی. زیرا قابلیت کارایی کافی در شخصیت ها برای توجیه استفاده از شوک و وحشت انحرافی در آن درس وجود ندارد ، آنها به اندازه کافی واقعی نیستند .
شاید یک داستان مشابه در بتمن که کمی بهتر کار کند ، 'عشق دیوانه' ساخته بروس تیم باشد که در اصل ریشه هارلی کوین به عنوان روانشناس جوکر متمرکز است و روابط آنها را به عنوان یک کابوس توهین آمیز برای او تجزیه می کند. این داستان دو نقطه قوت دارد شوخی کشتن علی رغم شباهت های آنها. یکی ، هارلی به عنوان یک فرد واقع گرا به تصویر کشیده نمی شود ، شخصیت او بیش از حد کارتونی است ، بنابراین نیازی نیست که همدردی ما به همان اندازه که ممکن است برای یک تصویر واقعی تر باشد ، گرچه او دلسوز است. دوم ، او با قهرمان مقایسه نمی شود ، بنابراین داستان خود ساختاری از چگونگی انعکاس شیطانی و خوب نیست: این یک داستان انسانی در مورد یک زن بسیار بدبخت است.
در نهایت ، وضعیت نمادین بتمن و جوکر چیزی است که کیفیت آن را حفظ می کند شوخی کشتن از نگه داشتن تحت نظارت اگر چیزی وجود داشته باشد ، این فقط یک داستان هشدار دهنده است که چگونه یک فرد روان پریش خیالی ممکن است به خشونت کشیده شود. … تصور می کنم اگر در 'شوخی کشتار' چیزی واقعاً گفته شده باشد ، این دلیل شده است که احتمالاً هرکسی برای حضور در آن مکان دلیل خود را پیدا کرده است ، حتی هیولا ترین ما ، یک بار مور گفت. و این یک پیام جالب است. اما این باعث نمی شود که داستان خوبی باشد.
چگونه در سیمز 4 پسر داشته باشیم
منبع: سالن دات کام