میزبان بونگ جون هو ثابت می کند فیلم های هیولایی بهتر از ترسناک خارجی هستند

ویژگی مخلوق بونگ جون هو در سال 2006 ، میزبان ، یک فیلم هیولایی است که مانند هیچ یک نیست. اینجاست که چرا تلنگرهای هیولا به عنوان ترسناک خارجی بسیار بهتر هستند.

این بونگ جون هو نویسنده-کارگردان است میزبان ثابت می کند که فیلم های هیولا به عنوان ترسناک خارجی بهتر هستند. در سال 2006 منتشر شد میزبان سومین ویژگی Joon-Ho بود ، که بدون شک تبدیل به یکی از قطعی ترین فیلم های هیولایی قرن شد.

از منظر انتقادی ، جون هو میزبان شامل چندین قرینه موضوعی با درام اجتماعی برنده اسکار او است ، انگل ، عمدتاً به شکل سبک سبک ژاپنی است که به هیچ وجه اجباری یا سکوت به نظر نمی رسد. میزبان ، تقریباً مثل همه فیلم های جون هو ، یک نقد اجتماعی نیز هست و در کنار سال 2003 یک ورود سینمایی شایسته است خاطرات قتل و سال 2009 مادر .

مرتبط: فیلمهای بونگ جون هو ، رتبه بندی بدترین و بهترین

میزبان داستان یک خانواده ، پارکها را شرح می دهد که با فروش میان وعده های ارزان قیمت در یک تریلر در سئول ، کنار ساحل رودخانه هان ، تلاش می کنند زندگی خود را تأمین کنند. وقتی یک موجود عظیم الجثه از رودخانه بیرون می آید و به همه در مجاورت آن حمله می کند ، که بعدا مشخص می شود میزبان ویروسی کشنده و ناشناخته است ، همه چیز خراب می شود. فرض امیدوار کننده کنار ، میزبان از نظر رویکرد و نحوه برخورد با ژانر ترسناک هیولا همه کاره است ، از این رو این واقعیت نشان می دهد که فیلم های ترسناک خارجی در مقایسه با تلنگرهای هیولایی آمریکایی بسیار بهتر عمل می کنند.

چرا میزبان چنین فیلم هیولایی خوبی است

یک دلیل اساسی پشت این میزبان تحسین منتقدین روشی یکپارچه است که در آن هیجانات حرکتی اکشن را که بیشتر فیلم های هیولا را همراهی می کند ، با نکات پیچیده در داستان و پرتره های شخصیت برجسته ترکیب می کند که از نظر فکری رضایت بخش هستند. ترس های واقعی وجود دارد که در میان لگن های هیولای تیتولار کمین کرده اند ، اما کمیک تسکین می یابد ، که توسط جون هو به گونه ای تزریق می شود که احساس قلب و طبیعت گرایی می کند. این عنصر ترکیبی ژانر افزایش می یابد میزبان از یک فیلم هیولایی صرف گرفته تا فیلمی که یک وحشت خارق العاده خارجی درباره شیاطینی است که در داخل و داخل زندگی می کنند. علاوه بر این، میزبان همچنین یک هجو کینه توز است ، که بخشی از آن از یک حادثه واقعی الهام گرفته شده است که در آن از طرف ارتش ایالات متحده به یک مرتهن کره ای دستور داده شده بود که مقدار غیر خدائی فرمالدئید را در زهکشی های سئول بریزد. جدا از ارائه تفسیر سیاسی ظریف ، میزبان دام های دولت کره جنوبی ، همراه با معترضین فراموش شده و جوانان بدون هیچ هدف واقعی ، مانند شخصیت نامتجانس پارک نام-ایل را هجو می کند.

با این حال ، مانند هر فیلم بونگ جون هو ، میزبان خیلی بیشتر از شخصیت های منفرد آن است و قراردادهای فیلم هیولا را با آشکار کردن جانور در عرض چند دقیقه از روایت برانداز می کند. شبیه یک نسخه غول پیکر و جهش یافته مارماهی ، هیولا Hyun-seo (Go Ah-sung) را که دختر پارک گانگ دو (Song Kang-ho) است ، ربود. سپس ، داستان روي تلاش خانواده پارك براي نجات هيون سئو متمركز مي شود ، كه منجر به لحظات دلخراش و دنباله هاي تعقيب مشت زدن مي شود كه يادآور جون هو است باشه . جدا از این ، فیلم های ترسناک کره ای مانند میزبان ایجاد ظهور قهرمان قهرمان قتل عام هیولا را دشوار کند ، که از جهات دیگر طراوت بخش است ، زیرا بیشتر قهرمانان در شرایط بحرانی واقعی نتیجه پیشگویی ها یا قهرمانی متعالی نیستند ، بلکه قسمت های برابر قلب ، شجاعت ، خطا پذیری ، و ترس.

چرا فیلم های هیولایی آمریکایی متفاوت هستند

فیلم های هیولایی آمریکایی سهم مناسبی از ورودی های الکتریکی ، از جمله هرج و مرج کالیدوسکوپیک ، داشته اند نابودی ، وحشت بی نام از غبار ، و متا وحشت لذت بخش از کابین در جنگل . در حالی که چنین فیلم هایی به دلیل سبک روایتی نامتعارف و تصویرهای برانگیزاننده درخشش زیادی دارند ، اما هیچ کمبودی در فیلم های هیولایی آمریکایی وجود ندارد که پیروی از تروپ های فیلم هیولای هکنی دارند ، که اشباع شده از سکانس های اکشن غیر الهام بخش هستند که غنای اصلی داستان است. جدا از این ، اکثر فیلم های هیولایی آمریکایی با شخصیت پردازی جذاب متمرکز نیستند ، و این باعث می شود یک طرح بی رمق در اطراف شخصیت هایی چرخانده شود که قابل گفتن نیستند و ارزش ریشه یابی آنها را ندارند ، گسل تکراری که بیشتر ورودهای ترسناک هیولا را در حد متوسط ​​انجام می دهد. این را می توان به این واقعیت نسبت داد که بسیاری از فیلمسازان این ژانر را ابزاری برای جبران انتظارات تخریب گسترده می دانند ، بدون اینکه از این سکانس ها با یکپارچگی احساسی یا هنری پشتیبانی کنند.

مرتبط: نابودی: پایان اصلی و توضیحات

این به این معنا نیست که وحشت جذاب نمی تواند از چنین فرمول هایی سرچشمه بگیرد ، با این حال ، استفاده بیش از حد غیر تخیل از فیلم فیلم فاجعه ، بیشتر ورودی های هیولای آمریکایی را عقیم و کم لطف کرده است. این را می توان با شکست کامل اقتباس اخیر بازی ویدئویی Paul W. S. Anderson ، شکارچی هیولا ، که علی رغم نمایش سکانس های اکشن به خوبی اجرا شده و هیولاهایی به ظاهر خطرناک ، با سرمایه گذاری تقریباً هیچ چیز در گفتگوی معنی دار یا توسعه شخصیت ، به تروپ های سینمایی مشتق شده تکیه می کند. این مسئله اصلی ترین مسئله در مورد اکثر فیلمهای هیولایی آمریکایی به نظر می رسد که به دلیل تنها قصدشان برای تولد امتیازهای پردرآمد و فاقد مرکز هنری ، نمی توانند مخاطبان را وحشت زده یا جابجا کنند. در مقابل ، بیشتر وحشت های خارجی به صورت مدخل های هنری مستقل فرموله می شوند ، که در آنها شخصیت پردازی به اندازه هیولا (های) مورد نظر اهمیت دارد. علاوه بر این ، فرمول آمریکایی که اغلب استفاده می شود از هرچه هیولا بزرگتر باشد ، بهتر است در هر زمینه ای کار نمی کند ، زیرا به ساختارهای تکراری فیلم بدون شوخ طبعی و شگفتی کمک می کند.

چگونه فیلم های هیولایی آمریکایی می توانند از ترسناک خارجی بیاموزند

برای درک اینکه چگونه فیلم های هیولایی آمریکایی می توانند از ترسناک خارجی یاد بگیرند ، باید به درخشش کامل آن بازگشت میزبان . جدا از ژانر هیبریدی ، میزبان می تواند فشارها و زنگ های متنوعی از روایت را با هم ترکیب کند ، که در نهایت به یک فیلم موجود عجیب و غریب منتقل می شود ، احساسی است که کمدی ، هجو ، ملودرام و اکشن را به شیوه ای کاملاً تخیلی در هم می آمیزد. ترس وقتی سخت تر شود که از طریق پرشهای تند و تیز زانو یا عصب بیش از حد بالا برانگیخته نشود ، اما در عوض ، وقتی که لحظات پیش پا افتاده ای از طبیعت کمیک یا احساسی باشد ، بهترین عملکرد را خواهد داشت. هیولای جون هو همان قسمت احمقانه و ترسناک است ، که اغلب با کاریکاتور همسایه است ، اما وحشت واقعی میزبان در انگیزه های پیچیده نژاد بشر و طول هایی است که می تواند برای سیر شدن اهریمن های درونی خود به آنها بپیوندد. از این رو ، وقتی از لنزهای معرفی مضامین تخیلی به وحشت هیولای آمریکایی نگاه می شود ، فیلم هایی مانند این میزبان می تواند به عنوان الهام شل برای فیلمسازان برای ایجاد اتاق ترسناک جذاب و جذاب خود باشد.

جدا از این ، باید از طریق لنز تازه توسط فیلم های آمریکایی ، مانند هیولای ایرانی ، که به درخشش رسیده است ، از گروه هیولا بازدید کرد دختری شبانه تنها در خانه راه می رود ، که در آن ، هیولا یک دختر خون آشام اسکیت بورد (شیلا وند) است ، که مردانی را که به زنان بی احترامی می کنند شکار می کند. چنین دیدگاه هایی نه تنها به روایت های فیلم های هیولایی روح می بخشد بلکه فضای ترسناک خام و مهیجی را برای مخاطبان مدرن ایجاد می کند. علاوه بر این ، گروه دختر نهایی مورد سو over استفاده بیش از حد ناکارآمد قرار گرفته است ، ممنوعیت ورود چند آمریکایی به هدف براندازی این گروه با از بین بردن دختر نهایی یا در نهایت هیچ بازمانده ای نیست.

جالب است که شاهد باشیم ترس بیشتری از هیولاهای آمریکایی این وسایل روایی را اتخاذ می کنند ، همانطور که قبلا توسط نوشته های اخیر indie مانند بزرگترین شب ، که در آن منبع وحشت یک هیاهوی کم فشار و ناامن کننده است و کوره هیولای وحشتناک کیهانی برجسته در باطل ، که علی رغم استفاده از برخی از تروپ های فیلم هیولا بسیار خوب کار می کند. در حالی که سکانس های اکشن بسیار تلطیف ، اگر به خوبی انجام شود از مد نمی افتد ، زمان آن فرا رسیده است که فیلم های هیولایی آمریکایی غارهای ناشناخته یا پیچیدگی های ظریف دخیل در کشتن وحش را در آغوش بگیرند.