نقد و بررسی 'همانطور که در بالا، در زیر'.

همانطور که در بالا تا زیر مقدار شگفت‌انگیزی از غنای اولیه و فرمت یافته‌شده را می‌دوشد، اما به دلیل ناتوانی در توسعه کامل هر دو مانع می‌شود.

همانطور که در بالا تا زیر اسکارلت (پردیتا ویکز) محقق/کاوشگر بی باک را دنبال می کند که در تلاش است تا ماموریت پدر کاشف مرده خود را با یافتن محل اسطوره فیلسوفان استون تکمیل کند. به لطف توقفی خطرناک در ایران، اسکارلت تشخیص می‌دهد که این سنگ در واقع جایی در دخمه‌های زیر پاریس پنهان شده است و با کمک همکار سابقش، جورج (بن فلدمن) آن را بازیابی می‌کند.

اسکارلت پس از وصل شدن با تیمی از کاوشگران آماتور جوان، خود، جورج، مستندساز بنجی (ادوین هاج) و تیم کاشف را به اعماق دخمه ها در جستجوی یک گذرگاه پنهان طولانی هدایت می کند. با این حال، هنگامی که آنها وارد می شوند، گروه خود را درگیر حوادث تاریک و سورئال می بینند که قوانین واقعیت را خم می کند و آنها را هر چه بیشتر به زیر زمین می کشاند - به مقصدی که هیچ یک از آنها ممکن است هرگز از آن باز نگردند.

به عنوان یک ورودی دیگر در زیر ژانر ترسناک found-footage، همانطور که در بالا تا زیر قابل درک است که ممکن است با شک و تردید مواجه شود. با این حال، در حالی که از چند اشکال ذاتی زیر ژانر رنج می برد، همانطور که در بالا تا زیر به طور کلی یک تریلر ترسناک پر تنش است که از برخی ایده های با طراوت برای ایجاد یک تجربه سرگرم کننده و ترسناک استفاده می کند.

جای تعجب نیست که فیلم فراتر از حد انتظار (کم) را تحت تاثیر قرار دهد. کارگردانی آن را جان اریک داودل برعهده داشت، که توانست از یک فیلم ترسناک تک صحنه، مطالب محکمی بسازد (اگر کمتر مورد توجه قرار گیرد). شیطان و یک بازسازی ترسناک آمریکایی ( قرنطینه )، به ترتیب. در اینجا نیز داودل چیزی را انتخاب می‌کند که می‌تواند بسیار اشتباه پیش برود (فیلم‌های پیدا شده) و ایده‌های هوشمندانه و تکنیک‌های فیلم‌سازی را به آن اضافه می‌کند که تجربه کلی را بهبود می‌بخشد.

او مطمئناً چند درس از نیل مارشال وام گرفته است فرود - و سپس، این ایده ها را یک قدم جلوتر می برد - با استفاده از محیط اکتشاف زیرزمینی به عنوان منبع ترس و تهدید اصلی در طول فیلم. مظاهر شبح و چهره های عجیب و غریب در تاریکی ظاهر خود را به ما نشان می دهند، اما همانطور که در بالا تا زیر سکانس‌های دل‌انگیز، دست‌فشار، با دیدن شخصیت‌هایی که از شکاف‌های تاریک می‌فشارند، از غارهای در حال فروریختن پیشی می‌گیرند، یا در حین تلاش برای زنده ماندن در زیر زمین، در گودال‌های تاریک یا استخرهای تیره فرو می‌روند.

منطق و ساختار فیلم یافت شده (یک دوربین مستند و چند دوربین سر - همه برای نور استفاده می شود) به ایجاد یک جلوه ترسناک از تهدید نزدیک به تاریکی کمک می کند، با نور کافی برای دنبال کردن آنچه در حال وقوع است، و تنوع کافی در نقطه نظر. -دید که چشم خسته نمی شود. با توجه به ماهیت داستان (در ادامه به آن بیشتر خواهیم پرداخت)، ترس‌ها از انواع واقعی و عملی (سقوط، له شدن و غیره) گرفته تا خطرات ماوراء طبیعی و روان‌شناختی متفاوت هستند. با وجود بسیاری از تهدیدات داخلی و خارجی، برای Dowdle آسان است که یک موسیقی متن تپنده و چند جلوه بصری را اعمال کند که فیلم‌های آماتوری را به زمین بازی ترسناک برای تخیل تبدیل می‌کند.

داودل فیلمنامه را با برادر/همکارش درو نوشت، و اگرچه در زمینه هایی مانند شخصیت پردازی و پیش فرض موثر است، اما در زمینه شخصیت/توسعه مضمونی و قوس روایی رنج زیادی می برد - علیرغم تلاش برای کاشت بذرهای عاطفی/ موضوعی بسیار عمیق تر روایت در اوایل افسانه‌های زیادی نیز وجود دارد (ترکیبی از تاریخ، اسطوره‌شناسی و تئوری دینی)، اما تعداد بسیار کمی از آن‌ها به طور کامل توضیح داده شده یا حل‌شده است - همینطور برای بسیاری از پس‌زمینه شخصیت‌ها، که اتفاقا نقش مهمی در پایان بازی دارد. از فیلم.

بن فلدمن و پردیتا ویکز در «As Above, So Below»

... صحبت از فینال، همانطور که در بالا تا زیر مرتکب گناه بزرگ بسیاری از فیلم‌های یافت شده می‌شود، و ما را با پایانی به شدت ضعیف و ناگهانی خشک و بلند می‌کند. نه تنها به طرز ناخوشایندی پایان می یابد، بلکه سردرگمی و توضیحات نیمه تمام را روی میز باقی می گذارد و سفری جذاب و پرتنش را به طعمی نهایی، ماندگار و ناامیدی تبدیل می کند. از نظر روایی، فیلم بر اساس ایده‌های خوب ساخته می‌شود، اما در نهایت نمی‌داند که این ایده‌ها را انجام دهد.

بازیگران به سهم خود محکم هستند. پردیتا ویکس، بازیگر تلویزیون بریتانیا، شخصیت اسکارلت را به خوبی می فروشد. درست از همان ابتدا، حالت ذهنی سرسخت (تقریباً وسواسی) اسکارلت حول یک هسته عاطفی مستحکم استوار شده و به خلق یک قهرمان زن سه بعدی کمک می کند. مردان دیوانه بن فلدمن، بازیگر نقش جورج، از انرژی پرشور خود به خوبی استفاده می‌کند، همچنین عملکرد خود را حول یک هسته عاطفی محکم می‌سازد که به حفظ منطق شخصیت کمک می‌کند. سه نفر اصلی را فرانسوا سیویل، بازیگر فرانسوی، که شخصیت کاوشگر تازه کارش، پاپیلون، یک فویل کاریزماتیک سرگرم کننده برای افرادی مانند اسکارلت یا جورج است.

ادوین هاج در «همانطور که در بالا، پایین تر»

پاکسازی ستاره ادوین هاج در بنجی، اقلیت/فیلمبردار اجباری، کمتر شخصیتی دارد. همینطور برای علی مرهیار و ماریون لمبرت که نقش دستیاران پاپیلون زد و سوکسی را بازی می کنند. مانند Benji، Zed و Souxie بیشتر به عنوان ابزاری برای متمرکز نگه داشتن POV فوتیج بر روی بازیکنان اصلی عمل می کنند، نه اینکه خود بازیکنان باشند. در حقیقت، این سه نفر بازیکنان غیرضروری هستند که صرفاً به خاطر حفظ منطق فیلم‌های یافت شده، در حالی که دوربین روی سه شخصیت اصلی تمرکز می‌کند، وارد ترکیب می‌شوند. با این همه کاراکتر، پیگیری اینکه چه کسی به چه کسی اهمیت دهد، چقدر سخت می‌شود، و (بدون اسپویل) فیلم در نهایت باید مطالبات فیلم‌های یافت شده را بر منطق داستانی که در دست دارند، قرار دهد، که فقط باعث کاهش بیشتر این موضوع می‌شود. پایان یافتن

همانطور که در بالا تا زیر مقدار شگفت‌انگیزی از غنای اولیه و فرمت یافته‌شده را می‌دوشد، اما به دلیل ناتوانی در توسعه کامل هر دو مانع می‌شود. یک پیش‌فرض قوی به یک پایان ضعیف تبدیل می‌شود، در حالی که یک چیدمان هوشمندانه فیلم‌های یافت شده در نهایت به حلقه‌ای می‌پیوندد که توانایی فیلم برای روایت مؤثر و کامل داستان را خفه می‌کند. در حالی که به نظر می رسد یک کیسه مختلط روی کاغذ است، محور اصلی فیلم در واقع همه آن چیزی است که طرفداران از یک فیلم ترسناک خوب می خواهند: تنش است، عجیب است، و با ترس و وحشت به اندازه ای است که حتی پس از پایان فیلم نیز تخیل را آزار می دهد. به شکل وحشتناکی به پایان می رسد

تریلر

همانطور که در بالا تا زیر اکنون در سینماها است این 93 دقیقه طول می کشد و برای خشونت خونین/ترور و زبان در سراسر درجه R است.

من را دنبال کنید و با فیلم صحبت کنید @screenrant یا @ppnkof .