دیزنی روند اقتباسی لایو اکشن خود را با کرولا ، که داستان منشأ شرور بدنام را از 101 دالماسی . این فیلم در سینماها و در دیزنی + 28 مه، یک استلا (اما استون) پیش از دگرگونی را در دنیای مد دهه 1970 لندن نشان میدهد و ساخت یک هیولا به اصطلاح را به تصویر میکشد.
کارگردان کریگ گیلسپی با TVMaplehorst در مورد نحوه نزدیک شدن او به پیش درآمد، آنچه اما استون به این نقش آورد و چه ادای احترامی برای طرفداران دیرینه دیزنی است، صحبت کرد.
در Cruella با Dalmatians، حال و هوای بتمن-جوکر بسیار زیاد است. چگونه آن را به داستان تبدیل کردید تا به خودی خود بایستد، و در عین حال آن 101 خالمیایی را که ممکن است مردم دچار خارش کنند، خراش دهد؟
کریگ گیلسپی: منظورم این است که چیزهای زیادی در این فیلم وجود دارد. شان بیلی با من تماس گرفت و گفت: 'هی، آیا علاقه داری با اما استون در لندن پانک دهه 1970 یک کرولا اجرا کنی؟' و من می گفتم، 'بله، به نظر می رسد بسیار جالب است.' اما او بعد از من، تونیا، به من زنگ زد، بنابراین او یک موسیقی متن بزرگ می خواست و در مورد The Clash و همه این چیزها صحبت کرد. فکر کردم اگر بعد از من، تونیا، مرا صدا بزنند، من واقعاً به آن تکیه خواهم داد و دوباره با غریزهام پیش میروم، مثل من، تونیا.
البته، ما تا حدی پارامترهای دیزنی را داشتیم، اما من میخواستم آن نسخه تاریکتر از آن را داشته باشم و واقعاً به جریان پنهان احساسی آن برسم، و همچنین در بالای آن لذت زیادی داشته باشم. من هر دو حالت افراطی را می خواستم، بنابراین هرگز خجالت نمی کشیدم که به هیچ یک از آنها متمایل شوم. آنها آن را در صفحه داشتند، اما هر جا که در صفحه بود، من حتی کمی به طرز چشمگیری به آن متمایل می شدم. و اجازه دادند با آن بروم.
آیا می توانید در مورد دوره زمانی و اینکه چه چیزی به الهام بخشیدن به آن نسخه از فیلم کمک کرده است، با من صحبت کنید؟
کریگ گیلسپی: از نقطه نظر شخصیت، واقعا برای ما کارساز بود. زیرا چیزی که من در مورد خط اصلی داستان و شخصیت کرولا دوست داشتم این است که او کسی است که این استعداد واقعی و این صدای واقعی را در درون خود دارد و به او گفته شده که با آن درگیر نشود و آن را در آغوش نگیرد. در لندن دهه 1960، شما باید درون خطوط رنگ آمیزی کنید. راهی برای انجام کارها وجود دارد، مادرش از او میخواهد که با او هماهنگ باشد، و آنها به او اجازه نمیدهند خود واقعیاش باشد.
این موضوع دوباره با آسیب دیدگی ظاهر میشود، و تا زمانی که در نهایت به خود واقعیاش متمایل میشود و واقعاً شکوفا میشود، اتفاق نمیافتد، اما بار زیادی از چیزهایی که در طول مسیر اتفاق افتاده است به دست میآورد. بنابراین، من آن داستان را دوست دارم، و آن پسزمینه صحنه پانک در لندن و اسکوترها در ناتینگ هیل که در مقابل سازمان قرار میگیرند، به خوبی با سفر او در آن دنیا مطابقت دارد.
اما استون چه چیزی را برای کرولا آورد که ممکن است قبل از فیلمبرداری به آن فکر نکرده باشید؟
کریگ گیلسپی: چیز شگفت انگیز با اما استون این است که صادقانه کاری نمی تواند انجام دهد. قسمت Lucille Ball از آن بسیار لذت بخش بود، مانند زمانی که او را در لیبرتی می بینید، و جسمانی که او دارد. این فقط فوق العاده است اما پس از آن چیزهای دراماتیکی که او می تواند انجام دهد، به افراطی دیگر می رسد.
اول از همه، Cruella وجود دارد، و این یک کار دلهره آور است. هر زمان که در حال انجام یک کاراکتر برجسته هستید - برای هر بازیگری، آنها در حال انجام دادن هستند. زیرا ممکن است بیش از حد قوس شود. شما می توانید انسانیت شخصیت را از دست بدهید، و آن تلاش می کند منطقه ای را پیدا کند که همه چیز را دارد. و او آنقدر با استعداد است که بیرون آمد و طیف کاملی را به من داد، تا بتوانیم بفهمیم که در کجای این فیلم قرار می گیرد. تا بتوانیم به نقاط تاریک و نقاط عاطفی و همچنین طنز برسیم.
او همه اینها را دارد، و سپس صحنه ای که با او به من لرزید، آخرین صحنه در چشمه است. این یک مونولوگ سه صفحه ای است. این یک صحنه سه دقیقه ای است. و او آنقدر با استعداد است که قرار بود کمی در مورد آن پوشش خبری داشته باشیم، و سپس همان روز، به او زنگ زدم و گفتم: 'میدونی چی؟' من فقط می خواهم یک دوربین دستی برای کل مونولوگ انجام دهم، بنابراین هیچ برشی وجود نخواهد داشت. و من می خواهم آن را در غروب شلیک کنم، بنابراین ما 20 دقیقه فرصت داریم.' اما من می دانستم که او می تواند این کار را انجام دهد. ما در این مرحله برای چند ماه با هم کار کرده بودیم و او می توانست هر بار تحویل دهد.
ما هفت برداشت را در آنجا انجام دادیم. گفتم: ببین، من 20 دقیقه کامل فیلمبرداری می کنم. اینطوری فکر نکن که داری کار اشتباهی میکنی، فقط من 20 دقیقه وقت دارم. تا دیر و تاریک شود، تیراندازی خواهم کرد. و سپس به برداشت ششم رسیدیم، و این فقط جادویی بود. من دارم تماشا می کنم و او خیلی درگیر و متحرک است. و درست زمانی که سرش را چرخاند تا برود، دوربین گیر کرد. فکر میکردم آن را از دست دادیم و به طرز شگفتانگیزی، موفق شدیم در نوار پستی که او دور میشود، آن سر را به قطعه دیگری تبدیل کنیم. بنابراین، ما کل برداشت را داریم.
برخی از ارکان کلیدی که هنگام اقتباس از داستان به آنها چسبیدید چه بود؟
کریگ گیلسپی: این واقعاً سفر است. نمیدانم چقدر میتوانیم از داستان ببخشیم، یا زمانی که این داستان منتشر میشود، اما واضح است که رابطه با مادر، چه اتفاقی برای مادر در ابتدای فیلم میافتد - پیچ و خمها با آن و بارونس، که در بیشتر موارد سر جایش بود. طنز و دیالوگ و شوخی، نه چندان. من معتقدم که قطعات بسیار زیاد: بمب های عکس و نمایش مد، ممکن است آنجا بوده باشند. اما آن قطعات و موش های داخل کیک - همه دیوانگی. من واقعاً می خواستم تمام قطعات مجموعه را تقویت کنم.
و سپس تونی [چیزی] را وارد کرد، که تعدیل شگفت انگیزی بود. در اصل، در نیمهی راه فیلم، او کار با بارونس را متوقف میکند و آنها واقعاً دوباره به هم نمیرسند. او این خودبزرگ بینی واقعاً عالی را طراحی کرد که او به صورت مبدل به کار کردن ادامه می دهد، بنابراین آنها می توانند تمام این زمان را برای نیمه دوم فیلم با هم داشته باشند. آنها برخی از جذابترین صحنهها هستند که در آنها میگوید: «بارونس چه میداند؟ آیا او به او است؟ آن صحنه در رستوران بسیار پربار است و این کار تونی بود.
طرفدارانی که با 101 دالماسیایی بزرگ شده اند، چه چیزی ممکن است از فیلم دریافت کنند، و بینندگان جدید چه چیزی ممکن است از فیلم بگیرند؟
کریگ گیلسپی: دیزنی از نظر آن سنگ های محک به طرفداران بسیار وفادار است و ما آن ها را در آنجا داریم. واضح است که راجر و آنیتا هستند. آنها در این مرحله از فیلم ملاقات نکرده اند، اما ما آن را به گونه ای تنظیم می کنیم که همه چیز قابل قبول باشد - حتی تا جایی که راجر با پیانو دست و پا می زند و نوازنده است، افسانه ای که او یک قاتل توله سگ است و واقعیت آن؛ چگونه آن را تنظیم کردیم من یک جورهایی دوست دارم که این موضوع در فیلم ظاهر می شود، که گاهی اوقات بهتر است همان چیزی باشید که مردم می خواهند و از آن به نفع خود استفاده کنید. من عاشق این هستم که چگونه می توانیم آن را ببافیم.
و البته، سگها در طول مسیر بسیار جلو و در مرکز قرار دارند، و من عاشق دستگاهی هستم که آنها مجبورند به دلایل مختلف آن سگها را در دست بگیرند.
براندازی انتظارات در پروژه بزرگی مانند این، هم ضروری و هم یک چالش ظریف است. چگونه با اصول فیلم اصلی برخورد می کنید؟
کریگ گیلسپی: به نظر می رسد ما چنان تجملی داریم که، چون یک پیش درآمد است و اطلاعات کمی در مورد منشأ کرولا وجود دارد - جدا از آن چند سنگ محک که احساس می کردم داشتن آنها مهم است، واقعاً آزادی زیادی به ما داد. مشخصاً ویژگیهای شخصیتی بسیار قوی وجود دارد - شیوهای که او خودش را حمل میکند و خندهاش، و شیوههای طعنهآمیزش که دارد - اما این قسمت سرگرمکننده Cruella است. این چیزهایی است که شما واقعاً می خواهید به آن متمایل شوید.
آن شخصیت دهه 1940 از قایق نجات، فیلم هیچکاک، آن خنده نمادین - ما در واقع در صحنه ای در اتاق متل وقتی استلا آنجا نشسته است به او ادای احترام می کنیم. بخشی از افسانه کرولا این است که خنده بر اساس آن بازیگر است، بنابراین ما باید آن را نیز در آنجا قرار دهیم.
بعدی: مصاحبه مارک استرانگ برای کرولا
تاریخ انتشار کلیدی
-
کرولا
تاریخ انتشار: 2021-05-28
