از زمان شروع فنآوری ویدیوی خانگی در اواخر دهه 1970، استودیوهای فیلمسازی هالیوود و فیلمسازانی که آنها به کار میگیرند، بر سر اینکه چگونه تماشای خانه باید در مدل کسبوکارشان ادغام شود - اغلب با هم اختلاف دارند. ویدیو بدون شک درآمد بیشتری را برای فیلمهای پس از اکران فراهم کرده است و به حفظ فیلم کمک کرده است، علاوه بر این به فیلمهای نادیده گرفته شده «فرصت دوم» برای مخاطبان میدهد. با این حال، تغییرات در فاصله زمانی بین اکران در سینما و اکران خانگی به طور سنتی هم از سوی صاحبان سینما و هم از سوی فیلمسازان، که ترجیح میدهند آثارشان در صفحه بزرگ دیده شود، مخالفت میکنند.
بین ظهور سرویسهای پخش جریانی مانند نتفلیکس، گزینههای «بر اساس تقاضا» - که اکنون با اکثر سرویسهای اولیه کابلی و ماهوارهای عرضه میشوند - در اکثر عادات تماشای جریان اصلی و بسیاری از فیلمهای کوچکتر و مستقل که اکران دوگانه بدون تاخیر را انتخاب میکنند ادغام شدهاند. (یا دور زدن کامل سینماها)، مدتی است که مشخص شده است که تغییرات عمده در مدل عرضه خانگی در راه است. با توجه به اینکه حتی بازیگران تئاتری مانند مارتین اسکورسیزی هم اکنون با نتفلیکس قراردادهایی دارند، به نظر می رسد این تحول با سرعت بیشتری نسبت به قبل در حال افزایش است.
تنوع گزارش می دهد که چندین استودیو بزرگ فیلم - از جمله یونیورسال، پارامونت، فاکس قرن بیستم و سونی - وارد مذاکرات تهاجمی با چندین زنجیره سینمای بزرگ شده اند، با هدف دستیابی به توافقاتی که در نهایت منجر به اکران فیلم های جدید می شود. پلتفرمهای تماشای خانه در عرض چند هفته (احتمالا حتی چند روز) پس از اکران در سینما. این به دنبال گزارشهایی است مبنی بر اینکه برادران وارنر بهویژه در حال تلاش برای یک مدل جدید اکران خانگی است که فیلمها را 17 روز پس از اکران برای تماشای خانگی در دسترس قرار میدهد، با یک دوره اجاره 48 ساعته (با هزینه 50 دلار).
در حالی که زیرساخت چنین تغییری هنوز مشخص نشده است (نگاه کنید به: آیا استودیوها از پلتفرم های جریان فعلی، خدمات اختصاصی خودشان یا مشارکت با فرمت های نوظهور مانند همان روز استفاده خواهند کرد یا خیر. مفهوم «اتاق نمایش» از شان پارکر)، جلب رضایت مالکان اصلی زنجیرههای تئاتر با چنین تغییراتی، مانع کلیدی برای شروع چنین فرآیندی است. در گذشته، زنجیرههای تئاتر تهدید کردهاند که با محدود کردن فضای نمایشگر به فیلمهایی که استودیوهای آنها پنجرههای اکران خیلی کوتاه را انتخاب میکنند، به نفع یک محصول سینماپسندتر، مقابله به مثل میکنند. دزدی برج ، در سال 2011). استودیوها اکنون شرط میبندند که بازار در حال تحول و محبوبیت فناوری تئاتر «ارزشافزوده» مانند نسخههای سه بعدی و «تعاملی»، زنجیرههای تئاتر را سازگارتر کرده است.
منبع: تنوع
پنج شب در فردی یک مکان واقعی است