عصر جهان مشترک سینمایی به پایان رسیده است. هالیوود اکنون به جای آن به سراغ ایده جهان های ترانس مدیا رفته است. در سال 2008، مارول استودیو اولین فیلم مستقل خود را منتشر کرد. مرد آهنی . این به عنوان یک قمار فوق العاده تلقی می شد - اما تأثیری ماندگار بر هالیوود داشت.
دیوید مایزل، رئیس جمهور وقت/مدیر عملیات، به پتانسیل یک جهان سینمایی مشترک اعتقاد داشت که به طور ضعیفی از جنگ ستارگان حق امتیاز. همانطور که میزل گفت THR او معتقد بود که مارول این پتانسیل را دارد که شخصیت ها را با هم ترکیب کند، همانطور که در کمیک ها انجام داده بودند. به طوری که هر فیلم می تواند تبدیل به یک راهنما برای فیلم بعدی شود و اساساً بعد از فیلم اول، همه آنها دنباله یا شبه دنباله هستند. این یک قمار بود. هیچ چیز کاملاً شبیه آنچه قبلاً روی صفحه نمایش بزرگ انجام نشده بود. بقیه اهالی هالیوود با شیفتگی موج اول فیلم های مارول را تماشا کردند، اما در سال 2012 انتقام جویان واضح بود که موفقیت بزرگی بوده است. یکی دیگر از استودیوها ناامیدانه تلاش کرد کپی کند.
مطالب مرتبط: هر فیلم و برنامه تلویزیونی که به دیزنی + می آید
اکثر استودیوها دشواری ایجاد یک جهان سینمایی منسجم را دست کم گرفتند، زیرا یک تغییر واحد در یک فیلم تأثیر موجی بر فرانچایزهای متعدد دارد. این باعث جنگ قدرت در مارول شد، با یک چهره بالا بین Marvel Studios و Marvel Entertainment تقسیم شد در سال 2015 ناشی از درگیری داخلی. DCEU برادران وارنر، با چرخش استودیو در حین تولید فیلم هایی مانند جوخه انتحاری و لیگ عدالت ، منجر به شروع نامنسجمی برای جهان سینمایی می شود. با این حال، به همان اندازه که ممکن است هماهنگ کردن یک جهان سینمایی دشوار باشد، همه چیز در شرف پیچیده‌تر شدن است - زیرا هالیوود در حال حرکت از جهان سینمایی به چیزی کاملاً متفاوت است.
لندن سقوط کرده است عاقبت المپ سقوط کرده است
آتی فرنچایزها در Transmedia نهفته است
باز هم مارول استودیو یک پیشگام است. چند سال آینده شاهد تغییر شکل دنیای سینمایی مارول خواهیم بود و برنامه‌های تلویزیونی همبسته در سرویس پخش دیزنی پلاس راه اندازی می‌شوند. در این فیلم ها بازیگرانی از خود فیلم ها، از جمله جادوگر اسکارلت الیزابت اولسن، لوکی تام هیدلستون، کاپیتان آمریکا جدید آنتونی مکی و سرباز زمستانی سباستین استن حضور خواهند داشت. علاوه بر این، نه تنها این سریال‌های تلویزیونی در MCU معمولی در نظر گرفته می‌شوند، بلکه برای هرکسی که می‌خواهد داستان کامل را تجربه کند، مشاهده آنها الزامی است. جادوگر اسکارلت به کارگردانی الیزابت اولسن همبازی خواهد شد WandaVision قبل از بازگشت به صفحه بزرگ در دکتر استرنج در چند جهان جنون ، در حالی که شخصیت های جدیدی مانند خانم مارول، شی هالک و مون نایت در دیزنی پلاس معرفی خواهند شد و در فیلم ها ظاهر خواهند شد.
این دیگر یک رویکرد سینمایی نیست. بلکه این 'ترانس مدیا' است. این به رویکردی به داستان‌گویی اشاره دارد که فراتر از هر شکلی از رسانه‌ها است، و حسی وجود دارد که در آن چیز جدیدی نیست. جنگ ستارگان یکی از پیشگامانی بود که به سرعت از صفحه نمایش بزرگ به کتابی که در اوایل سال 1978 منتشر شد، گسترش داد. اما به طور سنتی، رویکردهای ترانس مدیا به فرانچایزهای فیلم کاملاً سست هستند، با محتوای اضافی به عنوان یک فرصت تجاری به جای بخشی جدایی ناپذیر از داستان سرایی. به عنوان مثال، در زمان جورج لوکاس، لوکاس فیلم سطوحی از قوانین را ایجاد کرد. تا زمانی که جورج لوکاس در یک فیلم با آنها مخالفت کرد، تایین‌ها معمولی بودند و سپس تخفیف داده شدند. بنابراین لوکاس می‌توانست بدون هیچ محدودیتی برای خلاقیت خود کار کند و همه افرادی که در جعبه شنی او بازی می‌کردند باید با آخرین تغییرات او سازگار می‌شدند. کل شخصیت‌ها و داستان‌های پس‌زمینه در رمان‌ها معرفی شدند و سپس در نتیجه پیش درآمدها کنار گذاشته شدند. استودیو مارول قبلاً به همین منوال عمل می‌کرد و تلویزیون مارول برنامه‌های تلویزیونی را تولید می‌کرد که ظاهراً در MCU اتفاق می‌افتاد، اما با یک رابطه کاملاً یک طرفه. آنها تحت تأثیر فیلم ها قرار گرفتند، اما هرگز به نوبه خود تأثیری بر آنها نخواهند داشت.
فرنچایزهای ترانس مدیا «جدید» رویکرد متفاوتی دارند. آنها بسیار محکم‌تر بافته شده‌اند، با داستان‌هایی که از رسانه‌ای به رسانه‌ای دیگر می‌پرند، با مشاوران خلاقی که تلاش می‌کنند تضاد را به حداقل برسانند یا - عاقلانه‌تر - با دید یک نفر که آنها را هدایت می‌کند. لوکاس فیلم پس از خریداری شدن آنها توسط دیزنی در سال 2012 به این رویکرد متعهد شد و تأثیر آن را می توان به وضوح در موفقیت ترانس رسانه ای اطراف مشاهده کرد. Rogue One: A Star Wars Story یا در فیلم کوتاه دارث ماول Solo: A Star Wars Story - فقط برای افرادی قابل درک است که سریال های مختلف انیمیشن را نیز تماشا کرده اند. استودیو مارول اکنون از لوکاس فیلم پیروی می کند - و آنها تنها نیستند.
مطالب مرتبط: جنگ ستارگان: هر آنچه که برای درک کامل ظهور اسکای واکر باید بخوانید
همه جهان های ترانس مدیا در حال کار هستند
جنگ ستارگان و مارول استودیو از پتانسیل یک دنیای تران‌رسانه‌ای غنی و خوش‌بافته استقبال می‌کند. در مورد لوکاس فیلم، استودیو از جدول زمانی گسترده کهکشان بسیار دور استفاده می کند تا ابتکارات انتقال رسانه ای متمایز را در دوره های مختلف اجرا کند. سال آینده شاهد راه‌اندازی پروژه موسوم به «پروژه درخشان» خواهیم بود، یک ابتکار فرارسانه‌ای که به بررسی دوران جمهوری اعظم، 200 سال قبل از وقایع می‌پردازد. جنگ ستارگان: اپیزود اول - تهدید شبح . این داستان در رمان‌ها، کتاب‌های بزرگسالان و کمیک‌های منتشر شده توسط مارول و IDW روایت می‌شود. جالب توجه است، اگرچه تعدادی از نویسندگان در این پروژه دخیل هستند، اما به نظر می رسد چارلز سول چراغ راهنما باشد - مردی که بینش دارد، نه به ذکر نویسنده کتاب اول.
به نظر می رسد که رقیب اصلی مارول، برادران وارنر، پتانسیل انتقال رسانه را نیز تشخیص می دهد. مت ریوز بتمن رابرت پتینسون را به عنوان آخرین تجسم شوالیه تاریکی معرفی خواهد کرد و استودیو مصمم است تا یک جهان کامل را حول محور او ایجاد کند. به گفته HBO، آنها قصد دارند یک سریال تلویزیونی اسپین آف اداره پلیس شهر گاتهام سیتی را که اخیراً معرفی شده است، راه اندازی کنند. یک جهان جدید بتمن در چندین پلتفرم.' همه نشانه‌ها این است که همانطور که استودیو مارول اکنون توسط کوین فایج هدایت می‌شود و به نظر می‌رسد که پروژه لومینوس توسط چارلز سول رهبری می‌شود، مت ریوز در مرکز این جهان مشترک قرار دارد. او هر دو نویسنده و کارگردان است بتمن و تهیه‌کننده این سریال اسپین‌آف، روایت و سبکی ثابت را تضمین می‌کند.
حتی شبکه‌های تلویزیونی نیز شروع به شناسایی پتانسیل انتقال رسانه‌ها کرده‌اند. به عنوان مثال، دکتر هو ; مجموعه تلویزیونی بی بی سی در آستانه تجربه اولین ابتکار عملی واقعی خود در داستانی به نام 'The Time Lord Victorious' است. این شامل پل مک گان، کریستوفر اکلستون و دیوید تنانت به عنوان تجسم های مختلف دکتر خواهد بود و داستان واحدی را روایت می کند که بین کتاب های صوتی، شماره های مجله، رمان ها، کمیک ها و حتی اتاق های فرار در هم تنیده می شود. در همین حال، پیشتازان فضا - فرانچایز ترانشایز تاریخی دیگری که داستان‌های آن به‌طور سنتی در فیلم‌ها و برنامه‌های تلویزیونی روایت می‌شد، بالاخره شروع به در نظر گرفتن کتاب‌های پیوندی به‌عنوان کاملاً معمولی کرد. این امکان پذیر بوده است، زیرا مجریان نمایش به طور غیرمعمولی از نزدیک با ناشران IDW و Simon & Schuster در طول تولید تای-این ها کار کردند، و حتی در چند مرجع ظریف در پیشتازان فضا: کشف .
مطالب مرتبط: نمایش تلویزیونی بتمن برای آینده رابرت پتینسون چه معنایی دارد؟
چرا هالیوود به جهان های ترانس مدیا روی می آورد؟
یک جهان فرارسانه ای یک مزیت عمده نسبت به دنیای سینمایی دارد. غوطه ور است با دنیای سینمایی، بیننده ای هر چند ماه یک بار برای تماشای آخرین فیلم به سینما می رود و بس. در مقابل، جهان فرارسانه‌ای جهانی است که می‌توان آن را به طور مستمر تجربه کرد و مخاطبان رابطه عمیق‌تری با آن ایجاد کردند. با توجه به اینکه ما وارد عصری می‌شویم که استودیوها اهمیت خدمات استریم را درک می‌کنند، این امر به ویژه مهم است. توجه داشته باشید که تقریباً تمام این جهان‌های ترانس مدیا تا حدی به جریان بستگی دارند. استودیوی مارول و لوکاس فیلم با دیزنی پلاس همکاری می کنند، بتمن اسپین آف ها در HBO Max و مدرن پخش خواهند شد پیشتازان فضا نمایش ها در CBS All-Access هستند. با تشویق یک رابطه عمیق تر با فرنچایزها، استودیوها و شبکه ها نیز امیدوارند که همین نوع رابطه را با خدمات پخش خود ایجاد کنند.
هنوز خیلی زود است که بگوییم این رویکرد فرارسانه‌ای چقدر خوب کار خواهد کرد، زیرا در حقیقت اکنون تازه در حال تبدیل شدن به جریان اصلی است. احتمالاً موفقیت به این بستگی دارد که آیا یک دید منحصر به فرد در بازی وجود دارد یا خیر. مانند جهان‌های سینمایی، اگر مجریان برنامه، تهیه‌کنندگان و مدیران اجرایی در جهت‌های مختلف حرکت کنند، مشکلاتی پیش خواهد آمد. با مشارکت بیشتر افراد، احتمال وقوع آن بسیار قابل توجه تر است. اما، تا کنون، به نظر می‌رسد که اکثر فرنچایزهای تران‌مدیا دارای سرنخ هستند. افرادی مانند کوین فایج، چارلز سول یا مت ریوز. این یک نشانه امیدوارکننده است، و نشان می دهد که این پروژه ها ممکن است به خوبی کار کنند - و ثابت کنند که پیشگامان واقعی هستند.
محافظ در نارنجی سیاه جدید است
بیشتر: هر برنامه تلویزیونی آینده مارول استودیو دیزنی +