برخی بازی Ready Player One از Ernest Cline را بهعنوان اثری کمعمق میدانستند که بر منابع فرهنگهای حشرهای است. آیا استیون اسپیلبرگ می تواند آن را چیز دیگری بسازد؟
این اولین تریلر برای استیون اسپیلبرگ اقتباس سینمایی از رمان کالت ارنست کلین بازیکن یک آماده به نوعی در SDCC که عموماً از یک فیلم علمی-تخیلی/اکشن با بودجه کلان انتظار می رود، در مورد جوانانی که در آینده نزدیک به یک کلمه واقعیت مجازی می پردازند، انتظار می رود که عمدتاً از ارجاعات فرهنگ نادر دهه 1980 تشکیل شده است. شرکت کنندگان به طور کلی از 'تصاویر پول' مانند نبرد آتشین بین ( در میان چیز های دیگر ) فردی کروگر، دوک نوکم و شترمرغ از جوست و یک مسابقه نبرد شامل بازگشت به آینده DeLorean، کریستین استیون کینگ و موتور سیکلت از آکیرا.
اما در میان عموم مردم، اعضای مطبوعات سرگرمی گستردهتر، افرادی که کتاب کلین را نخواندهاند (یا درباره آن نشنیدهاند) و عموماً کسانی که خارج از حوزههای جمعیتی که معمولاً با حضور در Comic-Con مرتبط هستند، واکنشها به طور قطع متفاوتتر بوده است. به نظر میرسد بسیاری نمیدانند از آن چه باید بکنند، در حالی که رسانههای اجتماعی بلافاصله مملو از پارودیستهایی شد که تصاویر «گردباد ارجاعها» را طعنه میزدند و مقایسههای نامطلوبی با آن انجام میدادند. نظریه انفجار بزرگ (سیت کام شبکه، نه تئوری واقعی)، و بالا نگه داشتن کارت عنوان کلاین که به «جام مقدس فرهنگ پاپ» اشاره دارد برای تمسخر. «Bazinga-ass s***» و «چه اتفاقی میافتد اگر تیفوری دوباره ترون را بسازد» از جمله فیلمهای رنگارنگتر بودند (البته باید گفت که بسیاری از طرفداران این کتاب و/یا موارد مختلفی که به آنها ارجاع داده شد عکس العمل معکوس داشتند.)
شاید بهطور اساسیتر، این فرصتی بود برای بسیاری از کسانی که از کتاب اصلی انتقاد میکردند، اما (در برخی موارد) احساس میکردند فریاد زده شدهاند توسط افراد فوقالعادهای که دنبال میکردند و بلافاصله جذب دوباره شکایتهای خود را مطرح کردند. اگر اخبار (یا فیدهای رسانههای اجتماعی همراه) مرتبط با بازی یا فرهنگ «فیلم گیک» را دنبال کنید، بریدههایی نیمه خارج از متن از دیالوگهای سنگین کلاین و آنچه که برخی بهعنوان خانهاش انتقاد کردهاند («و سپس، و» سپس، و سپس») سبک نثر اکنون یک منظره رایج است. این واکنشها معمولاً با واکنشهای غمانگیز کسانی همراه بود که قبلاً از کتاب بیاطلاع بودند و با صدای بلند تعجب میکردند که چرا اسپیلبرگ با چنین مطالبی زحمت میکشد - و در نهایت، دفاعهای کمی از طرفداران.
چه طرفدار باشید چه نباشید، فهمیدن دلیل آن بسیار آسان است بازیکن یک آماده برای همه نیست مخاطبان هدف آن همیشه تا حدودی احساس تنگی میکردهاند - هدف آن تماماً، اما منحصراً طرفدارانی است که با شخصیت اصلی، وید واتس (یک استاد بازیهای ویدیویی حفظ کننده فرهنگ گیکها که فیلمها، کمیکها و ژانر تلویزیونی را میپرستند) همذات پنداری میکنند. اواخر قرن بیستم)، و چه کسی فوراً جزئیات داستان ذاتی «خوب» را تشخیص میدهد، مانند جنگجویان واقعیت مجازی که اولترامن و مکاگودزیلا را برای جنگیدن ترغیب میکنند... و به هر حال میخواهند برایشان توضیح داده شود.
اما درک اینکه چرا چیزی به ظاهر بی ضرر مانند ویلی ونکا ملاقات می کند مرد دونده در فروشگاه Think Geek چنین ناراحتی به همان اندازه پرشور را ایجاد می کند. مجموعهای از ژانرها و رسانههایی که اکنون از نظر فرهنگی غالب هستند که در مجموع به آنها «فرهنگ گیک» گفته میشود، خود را در یک دوراهی نسلی قرار داده است، با تقسیمبندیهای واقعی و خیالی بین طیفهای مختلف هواداری بر سر مسائل بازنمایی، تصاحب و موارد مشابه. در این زمینه، فانتزی توانمندسازی نردهای جوان مرد جوان بیش از حد تحت اللفظی کلاین مورد انتقاد قرار گرفته است (حتی توسط برخی از طرفداران) به دلیل آنچه که برخی آن را عدم تمایل به در نظر گرفتن شخصیت های مکمل زن فراتر از فشارسنج های سفر قهرمان وید واتس یا انتقاد پذیری می دانند. از قهرمان آن، دوره.
با این حال، به معنای مستقیمتر، این سوال در حال حل شدن است بازیکن یک آماده از نظر عملکردی دقیق، به عنوان یک فیلم روایی این است که آیا میتواند به طور مؤثر «بیشتر» از مجموعهای از ارجاعات آشنا باشد یا خیر - که برای جذب مخاطب جهانی فراتر از خوانندگان اولیه کتاب کلاین، باید باشد. . و پاسخ به این همه اما مطمئناً نهفته است خود استیون اسپیلبرگ
وقتی صحبت از اقتباس به میان میآید، اسپیلبرگ خودش با اقتباسهای چالشبرانگیز - یا با ارتقای مطالب موجود در آن بیگانه نیست. او در دهه ۷۰ با تغییر شکل دیگ کوسه قاتل پیتر بنچلی نام خود را به عنوان یکی از پادشاهان اولیه حوزه نوظهور «بلاک باستر تابستانی» بر سر زبان ها انداخت. آرواره ها (یکی پرفروش در آن زمان اما به طور کلی به عنوان ادبیات درجه یک شناخته نمی شود) به یک شاهکار ترسناک ناب، متفکر و شخصیت محور تبدیل شد. او جادوی مشابهی را روی مایکل کرایتون انجام داد پارک ژوراسیک ، با القای روایتی که برخی از آن به عنوان بازدید مجدد آثار قبلی نویسنده با مضمون دایناسور انتقاد کرده بودند (بیشتر وست ورلد ) با حسی از هیبت و شگفتی که آن را به یکی از بزرگ ترین آثار باکس آفیس در تمام دوران تبدیل کرد. حتی اگر فکر می کنید کسانی که قضاوت کردند بازیکن یک آماده اینکه یک اثر روشنفکرانه سطحی باشد بیش از حد خشن بود، سخت است استدلال کنیم که اسپیلبرگ شرط خوبی برای پیدا کردن نیست. حتی اعماق بیشتر در ایده هایش
با این حال، به طور اساسی تر، مدیر E.T. و Raiders of The Lost Ark میتواند پاسخی به انتقاد گستردهتر از فقدان نگاه انتقادی خود کتاب بدهد - یا حداقل، یک نقطه مقابل نسلی در برابر مفهوم سرخوشانه نوستالژی پاپ-پاپی دهه 80 که در بینش کلین ساخته شده است. اسپیلبرگ که زمانی پیشتاز و اکنون یک دولتمرد بزرگ «نسل مدرسه فیلم» بیبی بومر از فیلمسازان پاپ است، هم خود فرزند نسل اول آمریکاییهای مدرن است که «دوران نوجوانی طولانی» را از طریق نوستالژی کالایی انجام میدهند، و هم یکی از رهبران این دوره است. معماران انتقال این گرایش به نسل X با مدی فوق العاده بالا. به عبارت دیگر، او از نزدیک میداند که «بازیکن اول» بودن در 20 سالگی چیست، و همچنین میداند که از 70 سالگی به عقب نگاه میکند. تماسهای مربوط به عصر آتاری که همسن و سال نویسندهای به نام «کلاین» نمیتواند بهعنوان نمادهای ارزشمند عرفانی در نظر گرفته شود. از نظر اسپیلبرگ چیزهای بسیار واقعی و قابل لمس هستند. حتی در برخی موارد در ساخت آنها مشارکت داشته است.
با توجه به این موضوع، او ممکن است فرد ایده آلی باشد که (از طریق اقتباس) حسی از محدوده و چشم انداز را به این مطالب بیاورد - اگر بخواهد. دهه 80 در واقع دورانی مملو از دورهمیهای کلاسیک گیکها بود، اما بخشی از دلایل آن ناشی از فضای سیاسی بود (انفجار در سرگرمیهای کودکانه مبتنی بر اسباببازی/بازی/فیلم به این دلیل اتفاق افتاد که دولت ریگان قوانینی را برای جلوگیری از نمایشهای تلویزیونی کودکان حذف کرد. از تبلیغات آشکار برای چیزهایی) که همه آنها را با دیدی تقریباً زیبا به خاطر نمی آورند. بر همین اساس، حتی بسیاری از افرادی که با همان سیل محصولات مصرفی با مضمون علمی/فانتزی عجیب و غریب بزرگ شدهاند، رشد کردهاند، در عوض آنها را نه بهعنوان مصنوعات ارزشمند، بلکه بهعنوان بقایای مصرف آشکار میبینند.
تفاوتهای ظریفی در چنین تناقضهایی وجود دارد، در بررسی یا جنبهی تاریک یادبود یک دوران بهطور دقیق از دریچهی فرهنگ پاپ، یا بینشی که میتواند از رویارویی با واقعیت چنین یادبودهایی به دست آید. این ممکن است تنها راه برای دگرگونی نباشد بازیکن یک آماده به یک فیلم ماورایی عالی تبدیل شد، اما یکی از آنهاست - و اگر واقعاً فیلم دیگری وجود داشته باشد، احتمالاً استیون اسپیلبرگ فیلمساز است که آنها را پیدا می کند.
تام کروز .... اتان هانت
بعد: تریلر آماده Player One: Every Reference & Cameo
تاریخ انتشار کلیدی
-
بازیکن یک آماده
تاریخ انتشار: 29/03/2018
