اگرچه الف تد لاسو تاریخ انتشار فصل 3 هنوز مشخص نشده است، برنامه Apple TV+ احتمالاً همچنان در فصل دوم پرطرفدار خود ادامه دارد. ساخته شده توسط جیسون سودیکیس، بیل لارنس، برندن هانت و جو کلی، تد لاسو هنگامی که سریال برای اولین بار در سال 2020 عرضه شد، یک تلنگر بسیار نادر از قلب و خوش بینی را به یک چشم انداز تیره و تار وارد کرد. تد لاسو فصل 2 به ارائه و گسترش دامنه و ابزار روش های داستان گویی خود ادامه داد و نمایش را حتی بیشتر به قلب و ذهن بینندگانش سوق داد.
البته به هر دلیل واضحی که تد لاسو عالی است، اکشن در پشت صحنه به همان اندازه مهم است که اجراهای خارق العاده و کارگردانی تند. اعضای کلیدی تد لاسو بخش صدا سخت کوش با صحبت کرد TVMaplehorst برای توضیح اینکه چقدر کار برای هر قسمت از نمایش انجام می شود، و روشن است که نتیجه نهایی چقدر عمدی است.
مطالب مرتبط: تد لسو: چرا موهای ناتی در پایان فصل 2 کاملا خاکستری است
دیدن TVMaplehorst مکالمه با ناظر ویرایشگر صدا برنت فایندلی، سردبیر صدا و ویرایشگر دیالوگ برنارد ویزر، و هنرمند فولی، سنا کلی.
TVMaplehorst: ابتدا، می توانید به سرعت توضیح دهید که روند گردش کار شما چیست و چگونه همه مسئولیت های فردی شما در یک قسمت ترکیب می شوند؟
برنت فایندلی: مطمئنا. بنابراین روند، اجازه دهید فقط برای یک قسمت بگوییم، این خواهد بود که یک تیم صدا وجود دارد، چه من یا سایر اعضای تیم با من... [ما] با جیسون سودیکیس و سایر تهیه کنندگان و نویسندگان و ویرایشگران تصویر، دور هم جمع می شویم. و از ابتدا تا پایان یک قسمت را مرور کنید و در مورد هر صحنه بحث کنید.
زمانی که صدا نیاز به کمک به بیان داستان یا صحنه دارد، یا از مسیر خارج می شود تا به روایت داستان کمک کند، چه پیشرفت ها و موارد فنی باید اصلاح شود، و سپس چه کارکردهای خلاقانه و طراحی که باید در آن مشارکت داشته باشیم. کمک به پیشبرد داستان ما درباره موسیقی به این معنا بحث می‌کنیم که می‌دانید، موسیقی در نمایش ما بسیار است و احساسات صحنه‌ها را هدایت می‌کند. بنابراین، ما ویراستار و آهنگساز خود را داریم، و در مورد چگونگی اجرای آن موسیقی، و اینکه آیا برای انجام بخشی از این بالا بردن به طراحی صدا نیاز داریم و اینکه آنها چگونه با هم می نوازند، بحث می کنیم.
برنارد ویزر: آیا می توانم بپرم؟ یک چیز سریع در مورد آن نیز این است که این یک فرصت است، زیرا این مهم است تد لاسو ، فرصتی است برای ارائه پیشنهادات نیز. و آنچه در مورد نمایش خاص است این است که همه برای گوش دادن به پیشنهادات باز و با هم همکاری دارند. حالا، جیسون ممکن است فوراً آن را خراب کند، یا ممکن است بگوید 'آره، بله، بله، خوب است.' اما برای بحث در این مورد باز است، این یک تلاش مشترک است.
برنت فایندلی: بله. متشکرم، برنارد؛ که کاملا درست است هر کسی در هر لحظه می تواند بگوید 'اوه، من ایده ای دارم که چگونه می تواند پیش برود، یا چگونه می تواند پیش برود'، و همه ایده ها گوش داده می شوند و روی میز قرار می گیرند. و در آن مرحله، همه ما یادداشت های خود را می گیریم و به حوزه های تخصصی خاص خود می رویم. در طول یک هفته یا دو هفته، بسته به مدت زمانی که برای یک قسمت داریم، دوباره گرد هم می‌آییم، همه اجزای خود را با هم جمع می‌کنیم، به مرحله میکس می‌رسیم، چند روز را صرف می‌کنیم تا تعادل همه چیز را با هم ترکیب کنیم. به درستی، موسیقی نهایی را وارد کنید و ببینید که چگونه همه چیز خوب است.
سپس جیسون و برندان و همه نویسندگان و تهیه‌کنندگان و کارگردانان و همه را در پایان می‌آوریم تا ببینیم چگونه کار کردیم و ببینیم کجا می‌توانیم آن را تغییر دهیم و ماساژ دهیم. و باز هم این نکته دیگری است که برنارد گفته است. حتی تا انتها، همه ایده ها روی میز است. همانطور که می گویم، همه در پایان وارد استخر می شوند. ایده‌هایی ظاهر می‌شوند که شاید در طول مسیر نداشتیم، اما حالا وقتی همه اجزا با هم هستند، می‌توانیم راه‌های مختلفی را برای کنار هم قرار دادن آن بخش‌ها کشف کنیم، و این فقط یک فرآیند واقعا سرگرم‌کننده است.
TVMaplehorst: من دوست دارم که شما این را گفتید، برنارد، در مورد اینکه همه پذیرای پیشنهادات هستند. بسیار در روح نمایش احساس می شود. آیا این منحصر به فرد است تد لاسو، و به طور معمول این نوع چیزها چگونه کار می کند؟
برنارد وایزر: به‌ویژه تا این حد چنین است. این باعث می شود این نمایش بسیار ویژه باشد، و من فکر می کنم فوق العاده است که این نمایش بسیار محبوب است. مردم عاشق کاراکترهای سریال هستند و این نشان می دهد که خدمه نیز عاشق نمایش هستند. و مهمتر از همه، برای همه ما این است که واقعاً همدیگر را دوست داریم، به کار یکدیگر احترام می گذاریم، و این فقط یک ترکیب شیمیایی است که واقعاً کار می کند و واقعاً آن را خاص می کند. و این واقعیت که همکاری از بالا به پایین است یک تجربه خاص است.
این کار گروه خاصی را می‌طلبد... همانطور که من می‌گویم، شیمی و افرادی که فقط با هم جور در می‌آیند، و همیشه اینطور نمی‌شود. و این اشکالی ندارد، زیرا اغلب اوقات نمایش های عالی زیادی اتفاق می افتد، و همه به یک شکل ژله نمی زنند. اما پسر، وقتی این کار را می کند، بسیار سرگرم کننده است. خلاقانه سرگرم کننده است، و ما واقعا از نمایش و یکدیگر لذت می بریم.
TVMaplehorst: آیا همه شما از فصل اول هم آنجا بوده اید؟
برنارد ویزر: بله. اوه، وقتی این حس را به شما دست می دهد، به آن دست می زنید. تو با این داری میری هر چه بیشتر در این صنعت بوده اید، این نوع فضا برای شما بیشتر و بیشتر معنا دارد.
TVMaplehorst: چگونه همه شما به کاری که انجام می دهید راه پیدا کردید؟ آیا شما جوان بودید و فکر می کردید 'یک روز می خواهم صدا را ویرایش کنم؟' یا 'یک روز می خواهم جلوه هایی ایجاد کنم'؟
برنارد ویزر: خب، دوست دارم بگویم کودکی بدی برای من شروع شد. اما بله، برای من، من به عکاسی و اینها علاقه داشتم. وقتی من تقریباً شش ساله بودم، پدرم یک دوربین، به معنای واقعی کلمه، یک دوربین [کداک] براونی، یک جعبه پلاستیکی کوچک دوربین را به دستان من چسباند، و من عاشق عکاسی و اینها شدم. و در واقع، من مدرسه را گذراندم، برای مدت طولانی عکاس بودم، و به نوعی گسترش طبیعی وارد شدن به فیلم های سینمایی و مواردی از این دست بود.
اما به همین دلیل، وقتی مدرسه را گذراندم، بیشتر مردم فکر می‌کردند «به سینماتوگرافی برو»، اما من عاشق پازل بودم، این من را به سمت تدوین کشاند و مدتی ویرایشگر تصویر بودم. اما، می دانید، جالب است، کل این صنعت برای همه ما، وقتی این سوال را بپرسید که چگونه همه ما وارد این تجارت شدیم، هر بار یک پاسخ منحصر به فرد دریافت خواهید کرد. چیزهای زیادی در سفر ما در این صنعت رخ می دهد. این همیشه یک داستان جالب است و همیشه یک سوال عالی.
با تمدید، وارد پست پروداکشن شدم و مسیری که پیش رفت، شروع به رفتن به سمت صدا کردم. من هم شروع به صداگذاری کردم، و بعد از آن خیلی از مردم در صدا خوشم آمد، و این دوره زمانی بود که باید این تصمیم را می گرفتم، جایی که چیزهای روی تصویر بسیار تهاجمی بودند، و معلوم شد که من استعداد آن را داشتم. صدا، و این چیزی است که من را جذب کرد. و، مانند همه ما، این فقط یک ماجراجویی بزرگ است. ادامه می دهد.
آیا هری پاتر جدیدی در راه است؟Sanaa Kelley: من هرگز نمی دانستم که حتی پس از [-تولید] وجود دارد. من فکر کردم شما یک فیلم ضبط می کنید و فقط از آن استفاده می کنید، همین، تمام شد. بنابراین، انگار بیست و هفت سال پیش بود که وارد یک صحنه شدم و دیدم یک هنرمند فولی کار می کند. او دستگیره های در داشت، از آن برای حرکت اسلحه استفاده می کرد، و فقط یک چمدان پر از آشغال، و من می گویم 'چی کار می کنی، دیوانه ای؟' و بعد توضیح داد. این فولی است. شما همه صدا را جایگزین می کنید. و من مثل 'صبر کن'. یعنی واقعاً بازیگران به همه زبان ها صحبت نمی کنند؟ او مثل 'آره، تو باید دوبله کنی' و من مثل 'اوه خدای من.'
من می گویم، می دانید چیست؟ فکر می کنم بتوانم آن را انجام دهم. من یک فرد بیش از حد موفق هستم، از زمانی که شبیه یک سال بودم شروع به راه رفتن کردم، بنابراین به این نتیجه رسیدم. او مرا جلوی میکروفون می‌گذارد و می‌گوید: 'باشه، راه برو.' به جلو رفتم، نمی توانستم پاشنه پا را انجام دهم، خیلی سخت تر از هر چیزی بود. بنابراین، او مانند 'میدونی چیه؟' اشکالی ندارد، زیرا برخی افراد آن را دارند، برخی دیگر ندارند. شما آن را ندارید. و من مثل 'اوه' هستم. باشه. چالش پذیرفته شد.'
صفحات زرد را برداشتم، از هر استودیو عبور کردم. زنگ زدم، گفتم: 'هی، من قهوه خیلی خوبی درست می کنم و می توانم مثل هیچ کس دیگری جارو بکشم.' من می آیم، جارو می کشم، سازماندهی می کنم، قهوه درست می کنم، فقط بگذار داخل بشینم، و بعد از یک 'نه' گازیلیون، یک 'بله' گرفتم. بنابراین من وارد شدم و هنرمند فولی اجازه نداد با آنها بنشینم. درها را بستند و پرده‌ها را بستند، اما میکسر فولی اجازه داد که با او بنشینم، این بهترین کاری بود که می‌توانستند برای من انجام دهند. من یاد گرفتم که ارتباط بین میکسر و هنرمند فولی را بشنوم، و می‌توانستم [درک کنم] 'خوب، این چیزی است که او می‌خواهد.' و بعد از اینکه آنها را ترک می کردند، می گفتم 'اوه، من پاک می کنم، وسایل را کنار می گذارم' که عالی بود زیرا آنها همه وسایل را رها کردند.
این فرصت را داشتم که بروم چشمانم را ببندم و سعی کنم صدا را تکرار کنم. 'اوه، این چیزی بود که آنها باید استفاده می کردند.' بنابراین، یک بار آنها یک فیلم واقعاً کم‌هزینه دریافت کردند که پرداختی ندارد، و گفتند 'دوست داری این کار را بکنی؟' و من گفتم: 'بله، لطفا!' بنابراین بعد از اینکه اولین کارم را انجام دادم، شروع به استخدام برای همه چیز کردم. اما کار بسیار سختی بود. آنقدرها هم که به نظر می رسد آسان نیست. پس اینطوری وارد صدا شدم.
برنت فایندلی: بله، و این گواهی بر سنا و تیمش و استعدادشان است که، می دانید، من سعی خواهم کرد او را وارد برنامه هایی کنم که روی آنها کار می کنم. [با] تیم او را همراهی کنید، زیرا مطالب آنها بسیار درست در جیب است، و ترکیب کردن آنها بسیار آسان است، و بسیار واقعی و معتبر به نظر می‌رسد. اجرا عالیه
این چیزی است که من فکر می کنم فولی واقعاً روی میز می آورد، این یک هنر اجرا شده است. این فقط بیرون کشیدن صداهای از قبل موجود از یک کتابخانه و تلاش برای تبدیل آنها به تصویر نیست، که روش دیگری برای انجام کارها است، بلکه احساس می کنم لایه اضافی که اجرا به ارمغان می آورد فقط به آن کمک می کند تا با آنچه بازیگران انجام می دهند مطابقت داشته باشد. از آنجا که بازیگران نیز در حال اجرا هستند، پس بیایید صداهای آنها را همراه با آنها اجرا کنیم، و من فکر می کنم این لایه اضافی است که کل موسیقی متن را بالا می برد.
TVMaplehorst: ثنا، در تماشای ویدیوهای TikTok شما... اساساً مثل این است که در حال بازی هستید. شما همیشه چشم روی صفحه دارید و سعی می کنید همه چیز را تکرار کنید. چقدر فولی برای یک قسمت معمولی انجام می دهید؟ تد لاسو؟
سنا کلی: این سؤال واقعاً خوبی است. از من این سوال زیاد است 'چه صحنه هایی را باید انجام دهید؟' پاسخ این است، همه چیز. ما مطلقاً همه چیز را انجام می دهیم. این عمل با صدا است، ما باید احساسات را ضبط کنیم. به همه می گویم، اگر غمگین باشم و دستانم را روی هم بگذارم، اندوه اندوهی در آن وجود دارد. کمی می کشد. اما اگر راضی باشم، خوشحالی در دستانم وجود دارد. همین امر در مورد پاها، هر چیزی که آنها لمس می کنند، صدق می کند.
همانطور که برنت گفت، این یک چیز عملکردی است. اگر فقط یک دست می خواهید، می توانند آن را از کتابخانه برش دهند. داری احساساتت رو قطع میکنی به خصوص با تد لاسو به خصوص فصل 2، احساسات زیادی در آن وجود دارد. و با Beard در قسمت 9، می‌دانید، احساسات بسیار زیادی در آن وجود دارد، بنابراین ما باید تا آنجا که می‌توانیم آنها را در هنگام اجرای فولی بازی کنیم. ما به تولید گوش می‌دهیم، یادداشت‌های برنت را زودتر از موعد دریافت می‌کنیم، و اگر سؤالی داریم خیلی عالی است، فقط با او تماس می‌گیریم. او همیشه آماده پاسخگویی است که عالی است. بنابراین این اساساً روند فولی است.
TVMaplehorst: و این بچه ها چه مقدار چیزی را که بعد از ضبط برایشان ارسال می کنید ویرایش می کنند؟
فیلم های Dragon Ball z به ترتیب زمانی
سنا کلی: ما باید تا حد امکان به کامل نزدیک شویم. بسیاری از برنامه های تلویزیونی و چیزهای دیگر، مستقیماً به صحنه می رود، اما برنت واقعاً به آن اهمیت می دهد. بعد از اینکه کارمان تمام شد و بلافاصله ویرایش کردیم، آن را برای او می فرستیم، و او آن را تحویل می گیرد و آن را کاملاً عالی می کند. که عالی است، زیرا در این صورت می دانیم که عالی خواهد شد، لازم نیست نگران آن باشیم. و اگر به زمان اضافی نیاز داشته باشیم، به او می‌گوییم: 'هی برنت، این کمی سخت‌تر است، آیا می‌توانیم وقت اضافه بگیریم؟'
در نود و نه درصد مواقع، افراد دیگر می گویند 'نه'. کاری کن که کار کند، اما برنت مانند «آره». اجازه بدهید به آنها زنگ بزنم، اجازه دهید برای شما وقت اضافی بگیرم. مشکلی نیست، بنابراین مجبور نیستیم صدا را قربانی کنیم زیرا زمان کافی نداریم. اگر بخواهیم او به ما وقت اضافه می‌دهد، که واقعا عالی است که در یک تیم صدادار باشیم. که واقعا غیرعادی است. هر هنرمند فولی این را به شما خواهد گفت.
TVMaplehorst: و برنارد، من می دانم که شما با دیالوگ کار می کنید. چقدر در صحنه فیلمبرداری ضبط می شود، و بعد از آن ADR [تعویض خودکار دیالوگ] چقدر انجام می شود، و آیا وقتی در حال ویرایش هستید با آنها در پست متفاوت رفتار می کنید؟
برنارد ویزر: مطمئنا. ADR و گفتگو حوزه‌های متفاوتی هستند، بخش‌های متفاوتی از گفتگو هستند، و هر کدام گردش کار خاص خود را دارند. با این حال، برای شروع با سؤالات شما، گفت و گوی تولید در این نمایش بسیار خوب است، و در واقع مقدار شگفت انگیزی از ADR وجود دارد. این بدان معنا نیست که وجود ندارد، زیرا هر نمایشی چالش‌های خود را دارد و مطمئناً، یک سریال اغلب به مکان‌های مختلف می‌رود و هر کدام یک چالش منحصر به فرد برای دیالوگ دارند.
این نمایش، مخصوصاً گروهی بودن، چالش های خاص خودش را دارد. مخصوصاً وقتی شخصیت‌های زیادی در یک صحنه دارید، انتخاب می‌کنید تا مطمئن شوید که خط داستانی دنبال می‌شود، نه فقط صداهای زیادی روی همدیگر که در این فرآیند گم شوید. بنابراین بر انتخاب ها در ADR نیز تأثیر می گذارد. وقتی آن خط داستان دنبال نمی‌شود، چه کاری می‌توانید انجام دهید تا شاید صدایی را دوباره تکرار کنید تا مطمئن شوید که بیرون می‌آید، یا هر خط دیگری که باید وارد آن شود. بنابراین، هر صحنه موقعیت منحصر به فرد خود را دارد.
در اپیزودی که در مرکز آن قرار داریم، قسمت 9، برنت همیشه دوست دارد در مورد صحنه‌ای صحبت کند که شب‌ها بیرون در خیابان است، جایی که سر و صدای زیادی به گوش می‌رسد، و صدای زن به خوبی قابل درک نیست. تمام پس زمینه بنابراین، من معتقدم که تقریباً کل صحنه را انجام دادیم، اگرچه در پایان فقط از دو خط استفاده کردیم. اما با انتخاب و انتخاب و ماساژ دادن و کار کردن با آن به جلو و عقب... دوباره، درست مانند فولی، با داشتن زمان برای انجام این کار، بسیار دشوار است که بدانیم چه چیزی ADR'd کردیم و چه چیزی تولید شد. در نهایت خیلی خیلی خیلی خوب مطابقت داشت.
و این مقدار زمان اضافی برای ماساژ دادن چیزها است تا همه با هم کار کنند، زیرا همه این فرآیندها با گردش کار خاص خود انجام می شوند. آنها کاملاً متفاوت انجام می شوند، اما همه باید با هم جمع شوند و سپس با هم ژل شوند. و هنگامی که آن را دریافت کردید، یک مسیر یکپارچه خواهید داشت.
TVMaplehorst: شما به قسمت Coach Beard اشاره کردید. بدیهی است که به عنوان یک بیننده، این یک قسمت منحصر به فرد است که فقط تماشا می کند تد لاسو اما چه چیز دیگری آن را در پایان شما خاص کرد؟
برنارد ویزر: جالب است. این یک نگرش متفاوت است ما همون موقع فهمیدیم لحظه ای که دیدیم قرار است اپیزودی در Coach Beard پخش شود، به یاد می آورم که یک چت گروهی داشتم مانند 'اوه، پسر، ما می بینیم که این اتفاق می افتد.' این قبل از اینکه فیلمنامه یا هر چیز دیگری را بدانیم، می‌دانستیم که قرار است کار خودش باشد، زیرا مربی ریش به تنهایی شخصیت جالبی است، به روش خودش. و مطمئناً اپیزود دقیقاً همین را ارائه داد.
من فکر می کنم کاری که انجام می دهد این است که همه چیز را گسترش می دهد، نه فقط دیالوگ. حتی فولی... کاری که سانا با فولی در مناطق بسیار خاص انجام داد، شگفت انگیز است. از او در مورد کلیدها بپرسید، زیرا داستان جالبی است. اما از نظر دیالوگ، فقط همه چیز را صاف نگه دارید. شما کارهایی انجام می دهید تا به هر صحنه حس متفاوتی بدهید، زیرا به شما به عنوان یک داستان نویس کمک می کند. باز هم، همه ما در اینجا داستان‌نویس هستیم و این کار را در حوزه‌های خودمان انجام می‌دهیم تا خط داستان را ادامه دهیم.
از این نظر، شما می خواهید که هر صحنه کمی متفاوت باشد، بنابراین در طول سفر می روید. اگر هر صحنه به صحنه یکسان بود، خسته می‌شوید، بی‌حوصله می‌شوید. اما وقتی چیز جدیدی به دست می آورید، مغز به آنچه در حال وقوع است توجه می کند. بنابراین شما می خواهید آن را دنبال کنید. و سپس دوباره با دیالوگ، آن را جلا می دهد، و مطمئن می شود که خط داستان از راه می رسد.
برنت فایندلی: و آن قسمت مخصوصاً برای ما زمین بازی بود، از نظر طراحی صدا. ریش این سفر را از طریق غروب، در طول شب، یک شبه انجام می دهد. هر سه تا پنج دقیقه یک مکان کاملاً متفاوت با توالی کاملاً متفاوت از رویدادها است. بنابراین، ما به دفتری باز نمی گردیم، به زمین بازی برمی گردیم، یا به آن برمی گردیم - این مانند یک چیدمان معمولی یک قسمت نیست، جایی که شما یک خط داستانی خاص را بررسی می کنید و سپس به نوعی برمی گردید و آن را انتخاب می کنید. یکی دیگر در حالی که شما در حال شطرنجی کردن یک خط داستانی هستید. این یک سکانس در سریال است، بنابراین هر کاری که او انجام می دهد فقط از یک چیز به چیز دیگر پیشرفت می کند.
هرکدام از این انواع مجزا از وینیت‌ها، که من آنها را نام می‌برم، باید حس خاص خود را داشته باشند، و دیالوگ با آن مواجه می‌شود. به عنوان مثال، یک تضاد در دیالوگ این است که وقتی ریش به لابی هتل می رود تا تلفن آن مرد را قرض بگیرد، میزبان پشت میز یک شخص بسیار شدید است. او انرژی زیادی در مورد خود دارد که بسیار شدید است.
آن را با شخصیت Red مقایسه کنید، زنی که شلوار ریش را درست می کند. این یک حس بسیار نوآر، کم صدا و نوعی حس میکی اسپیلین است. میکی اسپیلین یک مرجع است، من فکر می کنم، کل سکانس چنین احساسی دارد. یک داستان پلیسی قدیمی
برنارد ویزر: فیلم نوآر.
برنت فایندلی: بله. و سپس ما هرگز مطمئن نیستیم که آیا در واقعیت هستیم یا در ذهن ریش. تعداد عجیبی وجود دارد که ما به او سر می زنیم... ما این عنصر کوچک طراحی را داریم که به نوعی وارد آن می شود - این مانند زمانی است که ریش شروع به شنیدن کارشناسان در تلویزیون، گویندگان ورزشی، درباره او می کند. بنابراین ما به این تغییر می کنیم: 'آیا این فقط در مغز اوست، چه اتفاقی می افتد؟' ما این کار را چند بار انجام می دهیم. بنابراین این یک در و خارج از 'ما به رویا می لغزیم، از رویا بیرون می آییم، به رویا می رویم، از رویا بیرون می آییم' نیست.
اگر حساب می‌کنید، اگر در رویا شروع کرده‌ایم، شاید در پایان وقتی ریش پاهایش را روی میز می‌گذارد، از آن بیرون بیاییم. اگر در واقعیت شروع کردیم، آیا هرگز به واقعیت برمی گردیم؟ و من فقط این ایده را دوست دارم که این به بیننده بستگی دارد، این کتابی است باز برای بیننده که تصمیم بگیرد چه چیزی را تازه دیده است. و من فکر می‌کنم این فوق‌العاده است.
TVMaplehorst: مطمئنا، این فوق العاده است.
برنارد ویزر: بله. داستان جالبی در اینجا وجود دارد که از شخصیت های اصلی فاصله می گیرد، اما جالب است زیرا بخشی از تد لاسو به آن احساس کنید و این طرفداران هستند. گروهی از طرفدارانی که ریش با آنها قلاب می کند و در نهایت به فانتزی خود ختم می شود که جالب است. و این شادی، آنها به بهشت خودشان ختم می‌شوند، زیرا می‌توانند در زمین، در زمین مقدس بازی کنند. و این صحنه فوق العاده ای است. انتظارش را ندارید و بعد می روید 'این دنیا چه خبر است؟' و بعد می روی 'اوه، حرف من، این فقط است -'
فکر می‌کردم فوق‌العاده است، زیرا به نوع آدم‌های معمولی، افراد عادی و آنچه برایشان مهم است و لذتی که از چنین چیزی می‌برند، می‌پردازد. و سپس به همه شخصیت‌ها باز می‌گردد، مربی ریش، و دیدن آن و تنظیم آن برای آنها، فقط یک جنبه فوق‌العاده از تد لاسو . این نمایش است، سریال است، در این روابط و توجه به روابط و لذت هایی که می توانند از یک چیز ساده بگیرند.
TVMaplehorst: سنا، داستان کلید فولی چیست؟
Sanaa Kelley: کلیدها... بنابراین ما چند کلید انجام دادیم و به برنت یک نمونه دادیم و او مانند 'آره، نه، من به چیزهای بیشتری نیاز دارم.' او آن را توصیف کرد، و من مثل 'خوب، فهمیدم، فهمیدم.' بنابراین به یک مغازه عتیقه فروشی رفتم، آنها چیزهای بسیار قدیمی می فروشند، و کلیدهای اسکلتی را پیدا کردم، اما در اندازه های مختلف، و این حلقه بزرگ مانند فلز را که باید باز می کردیم. و ما فقط باید به نواختن با صداهای مختلف ادامه می دادیم تا آن را به دست بیاوریم، درست همان صدایی که برنت برای من تعریف کرد. اما خنده دار بود، زیرا وقتی به عتیقه فروشی رفتم، آنجا نشسته بودم و به کلیدها گوش می دادم و مثل 'اوه، من صدا دارم، من فولی هستم' و آنها فکر می کردند من دیوانه هستم. اما هر زمان که لوازم جانبی می‌خرم متوجه می‌شوم.
اما خیلی عالی بود زیرا در دقیقه - در بسیاری از مواقع، از سرپرست خود می‌پرسید 'نظر شما چیست؟' مانند لحظه ای که مت سالیب - هنرمند دیگر فولی - و من دقیقاً آن ترکیب را شنیدم، ما مثل 'بله!' او آن را دوست خواهد داشت. آن وقت بود که به برنت رسیدم، و او مثل «همین است». این واقعاً در سراسر قسمت 9 بسیار مهم بود، که برنت توضیح خواهد داد، چگونه با موسیقی و هر چیز دیگری در آن قسمت پخش شد. بنابراین این یک وسیله بسیار سرگرم کننده برای خرید بود.
برنت: آره، کلید آپارتمان ریش در کل قسمت با ماست. پس از اینکه مربی کمند را در استادیوم ترک کرد، با او شروع می کنیم. او به آپارتمانش می رود، اولین بار است که کلیدها را می بینیم - او کلید را بیرون می آورد، ما به آپارتمان او می رویم. در آن مرحله، کلیدها فقط کلید هستند. لزوماً نمی‌دانید که آنها یک مکانیسم در سراسر قسمت هستند، اما چیزی که واقعاً نشان می‌دهد این است که او به میله می‌رود، دستش را از جیبش بیرون می‌آورد، و وقتی کلیدهایش روی زمین می‌افتند، حلقه کوچکی بیرون می‌آید. پس این همان حلقه ساناس است که او در مورد آن صحبت می کرد، در راه پایین به زمین آواز می خواند. بنابراین به زمین می‌خورد، و سپس باز است که آن را برمی‌دارد، یا یکی از هولیگان‌های فوتبال، و می‌گوید 'هی، کلیدهایت را انداختی' و سپس ما به مسابقات می‌رویم. سپس داستان از آنجا شروع می شود.
و سپس کلیدها ظاهر می شوند، و ما به انجام این حلقه ادامه می دهیم. وقتی او با رد در آپارتمانش است، وقتی او مشغول کار روی شلوارش است، می گوید 'کلیدهایت را انداختی.' اما ما در این قسمت در ذهن ریش هستیم، بنابراین ما عمدا کلیدهایی را که روی زمین افتاده بودند، زمانی که او آنها را رها کرد، بازی نکردیم. چون در آن محیط ریش آنها را می شنید، زیرا هیچ موسیقی، صدای نوار یا چیزی در جریان نیست، بلکه فقط این تصور وجود دارد که سر او در واقعیت در حال حاضر بتونی متصل نیست، بنابراین او مجبور شد به او بگوید 'تو' کلیدهایت را انداخت. بعد صدایش را می شنویم، آنها را برمی دارد، کمی چرخش می دهد... باز هم فولی عالی سانعا... و دوباره آنها را در جیبش می گذارد.
و بعد فکر می‌کنم کودتا در تیم Reel Foley Sounds برای کلیدها در جریان مبارزه در دخمه‌ها یا هر منطقه‌ای که در کوچه وجود دارد بود. ریش احساس می کند که شایسته کتک خوردن است. او به این نیاز دارد، برای او جذاب است، بنابراین این اجرای آهسته 'ماه آبی' توسط مارکوس مامفورد است، و فقط یک صحنه کاملاً دردناک برای تماشا، اما همچنین نحوه آن کلیدها... بنابراین Sanaa این کلید را به صدا درآورد. ریش در حال افتادن است، کلید از جیبش در حال پرواز است، و سپس آن را کوک کردیم، آن را بلند کردیم تا با آهنگ هماهنگ شود. به طوری که این طراحی صدا است، با موسیقی پخش می شود، بنابراین آنها در آن لحظه از یکدیگر حمایت می کنند. این فقط خودش را به آن سوگوار می دهد... کل آهنگ، کل صحنه، همه بخشی از آن است. من فقط عاشق سفر کلیدها در این قسمت هستم.
TVMaplehorst: خیلی جالب است. من خیلی خوشحالم که می توانم با همه شما صحبت کنم، زیرا کاری که انجام می دهید بسیار ظریف است، اما همه چیز است. خیلی مهمه
برنت فایندلی: متشکرم. خوشحالم که این را انتخاب کردید، زیرا ما آن را دوست داریم. این یکی از آن چیزهاست، مثلاً اگر مردم واقعاً متوجه کار ما شوند، تقریباً احساس می‌کنم که ما آن را خیلی سنگین انجام داده‌ایم. ما دوست داریم که فقط ظریف باشد و مردم داستان را احساس کنند. ما در خدمت داستان هستیم، آنها احساس می کنند، آنها سفر داستانی را که بازیگران برای ما روی پرده می گذارند، در پیش می گیرند. ویراستاران تصویر باعث می‌شوند این سکانس‌ها سرعت داشته باشند، آهنگسازان موسیقی را با هم ترکیب می‌کنند، بنابراین همه ما از داستان‌سرایی نهایی حمایت می‌کنیم و در خدمت آن هستیم. اما ما نمی خواهیم یک سنجاق روی آن بگذاریم و بگوییم 'هی، این ما بودیم!' اگر فقط یکی از ما بودیم، فقط یک بخش کار نمی کرد. عکس، کمد لباس، داستان، ویرایش، هر کدام از اینها... باید همه با هم باشیم.
Sanaa Kelley: و در فولی، فقط یک نفر نیست، بلکه یک تیم است. همیشه مت سالیب و من، هنرمندان فولی، و میکسرها جردن مک‌کلین و آرنو استفانیان هستند. بنابراین این همیشه یک تلاش گروهی است، هرگز به تنهایی. و این واقعاً مهم است زیرا در این صورت صداهای مختلفی دریافت می کنید، نه اینکه فقط یک نفر این کار را انجام دهد. ما شخصیت های اصلی را از هم جدا کردیم. یکی تد را می گیرد و غیره.
یک قطعه شبیه چه چیزی استبرنت فایندلی: و تیم Sanaa ارسال خواهد کرد... میکسرها و ویراستاران او آن را بسیار سخت می گیرند. آنها به ارسال مستقیم چیزها به مرحله میکس عادت دارند، بنابراین باید محکم و آماده رول شدن باشد. بنابراین آنها این کار را برای ما انجام می‌دهند، و سپس کیپ اسمدلی، ویرایشگر جلوه‌های ما، طراح صدا در تیم صدای ما، کارهای آنها را می‌گیرد و آنها را تا جایی که آنها را با هم ترکیب می‌کند، در کار خود گنجانده است. زیرا لحظاتی وجود خواهد داشت که در آن یک افکت صوتی را از یک کتابخانه انجام خواهیم داد. کوبیدن در، باز شدن در، یخچال... شاید این یک شیشه شیشه ای بیرون از یخچال باشد - شما آن سختی قفسه سیمی اساسی یخچال را دریافت می کنید.
اما این باید با صنعا در حال گرفتن کوزه، یا گرفتن دستگیره در، یا شاید یک ضربه اضافی روی در بعد از بسته شدن باشد. بنابراین می‌خواهیم مطمئن شویم - یکی از کلیدهایی که مدت‌ها پیش توسط یک میکسر ضبط مجدد به من آموخته شد، این بود که اگر می‌خواهید همه همه چیز را بشنوند، آن را یک‌باره پخش نکنید. یکی از کارهایی که ما انجام خواهیم داد این است که کیپ کار ثنا را می گیرد، ببیند چگونه با کار او بازی می کند، و شاید به نوعی اتاق کمی باز کند. شاید آن را کمی زودتر یا دیرتر از دست بگیریم، یا شاید کمی دیرتر قفل واقعی در را بسازیم، تا بتوانیم صدای چنگ زدن را بشنویم. چون با هم، فقط می تواند مانند گل به نظر برسد. بنابراین می‌توانیم برای کمک به بیان داستان، به نوعی با آن بازی کنیم، زیرا ما به اجرای واقعی آن صدا وابسته نیستیم. می خواهیم صدا را هنرمندانه ارائه کنیم.
برنارد وایزر: آره، در دیالوگ هم همینطور. همانطور که من می گویم، وقتی یک صحنه بزرگ با صداهای زیاد دارید، چیزهای زیادی در جریان است، باید موضوع مناسب را پیدا کنید. گاهی اوقات، این دیالوگ های خارج از صحنه است که ممکن است مانع شود، و می توانید آن را لغزش دهید، می توانید انواع کارها را انجام دهید تا مطمئن شوید که اندکی افسردگی وجود دارد که خط داستانی اصلی شما را در خود جای داده است. بنابراین صداهای اصلی که قرار است شما را با خود همراه کنند درست در جلو هستند و بقیه فقط به آن رنگ می بخشند. شما نمی خواهید انرژی خود را از دست بدهید.
برنت فایندلی: مثل اینکه داشتن یک مکالمه نجوا در استادیوم در طول بازی سخت است.
TVMaplehorst: این گواهی بر کاری است که شما انجام می‌دهید، زیرا به هیچ وجه نمی‌توانید صحبت‌های همه را در رختکن بشنوید، اما همچنان با تماشای آن در برنامه احساس طبیعی می‌کنید. بنابراین، آیا چیزی وجود دارد که اکنون روی آن کار می کنید؟ من یک تاریخ می دانم برای تد لاسو فصل 3 اعلام نشده است، اما شما چه کار می کنید؟
برنت فایندلی: خب، فصل سوم برای تولید به خوبی در حال انجام است. اشکالی ندارد، این یک راز نیست. ما در حال نزدیک شدن به شروع بررسی پست برای آن هستیم. امیدوارم به زودی این کار انجام شود، هنوز تاریخ دقیقی نداریم زیرا آنها در مرحله کار روی هنر تصویر، هنر داستان هستند و وقتی آماده شد آن را به ما واگذار خواهند کرد. گام بعدی. بنابراین، به همان اندازه که می‌خواهم عجله کنند، چون کار کردن روی نمایش را دوست دارم، نمی‌خواهم در کار خوب عجله کنند.
من در یکی دیگر از سریال های اپل تی وی به نام هستم آمریکای کوچک . این یک سریال گلچین است، در فصل 2، و یک نمایش واقعا عالی در مورد مهاجران به آمریکا و داستان آنها، و اینکه چگونه جای پای خود را در این کشور پیدا کردند. و این روز مدرن است، این یک نوع سیاه و سفید تاریخی نیست. این بر اساس داستان های واقعی مهاجران واقعی است، و یک داستان زندگی واقعی عالی برای گفتن است، بنابراین سرگرم کننده است.
برنارد ویزر: و من یک فصل را به پایان رساندم قانون و نظم: واحد ویژه قربانیان، و در بین آن و زمانی که ما شروع می کنیم تد لاسو، من کار روی یک فیلم ترسناک کوچک Screen Gems را شروع خواهم کرد که همیشه جالب است. اینجا جایی است که دیالوگ و طراحی در واقع به روشی قوی با هم تلاقی می‌کنند، بنابراین جالب و خلاقانه است حتی اگر تصویری کوچک و کم‌هزینه باشد.
سنا کلی: خب، مجبور شدم چند مورد عدم افشا را امضا کنم. من روی دو بازی ویدیویی بزرگ کار می‌کنم، اجازه ندارم بگویم کدام‌ها، دو ویژگی - من پرسیدم، مانند 'هی بچه‌ها، لطفاً اشاره کنم -' و آنها مانند 'نه' بودند. من حتی نمی توانم در IMDB پست بگذارم، بنابراین نمی توانم در مورد آنها صحبت کنم. ولی من تازه تموم کردم خانم نظافتچی، و ریوردیل ما هنوز ادامه داریم تموم کردیم خدمه پرواز ... ما حدود 18 نمایش در هفته اینجا اجرا می کنیم، بنابراین...
من سه مرحله دارم، بنابراین ما بسیار مشغول هستیم. و به‌خاطر TikToks خود، دارم روی اجرای یک برنامه تلویزیونی واقعیت کار می‌کنم که به‌زودی پخش می‌شود، بنابراین - باز هم، این تنها چیزی است که شرکت سازنده به من اجازه گفت - اما چیزهای هیجان‌انگیزی در جریان است.
فصل 1 و 2 از تد لاسو اکنون در AppleTV+ پخش می شوند.
بیشتر: تد لاسو: ترک AFC ریچموند کیلی مهمترین داستان است (نه ناتی)