چیز ، پیش درآمد فیلم ترسناک علمی تخیلی محبوب جان کارپنتر در سال 1982 با همین نام، این آخر هفته در سینماها اکران می شود.
به عنوان پیش درآمد مستقیم برای فیلم نجار، چیز (2011) دیرینه‌شناس آمریکایی کیت لوید (مری الیزابت وینستد) را دنبال می‌کند که او به قطب جنوب سفر می‌کند، جایی که یک تیم تحقیقاتی نروژی یک سفینه فضایی بیگانه و موجودی را که میلیون‌ها سال در یخ منجمد شده بود، کشف کردند. وقتی یک آزمایش بیگانه را که تغییر شکل می دهد زنده می کند و آزاد می کند، کیت و خدمه نروژی خود را در یک مبارزه وحشتناک برای زندگی خود می بینند.
وقتی متوجه می‌شوند که هر یک از آنها می‌تواند دشمن پنهانی باشد، خطرات حتی بیشتر می‌شود. کیت و خلبان هلیکوپتر تیم، کارتر (جوئل ادگرتون) که با ترس، پارانویا و دشمنی به ظاهر غیرقابل توقف مبارزه می‌کنند، با یکدیگر متحد می‌شوند تا بیگانه را قبل از اینکه فرصتی برای آلوده کردن جمعیت عمومی پیدا کند، نابود کنند.
ما اخیراً این شانس را داشتیم که در یک میزگرد کوچک با کارگردان فیلم، ماتییس ون هایینینگن جونیور، که اولین فیلم بلند خود را با آن شروع کرد، شرکت کنیم. چیز .
زمانی که این فیلم را شروع کردید، چقدر تحت فشار قرار گرفتید؟
من فیلم را در هفده سالگی در آمستردام دیدم و فقط پارانویای انسانی همراه با وحشت واقعی و درست را دوست داشتم. و من بعد از این همه سال هرگز آن را در فیلم دیگری ندیدم. بنابراین، نه گفتن خیلی وسوسه انگیز بود.
می دانم که شما در واقع از فیلم جان کارپنتر برای ساختن پایگاه نروژی استفاده کردید. چند بار می گویید که آن صحنه را تماشا کرده اید؟
ما آن را میلیون ها بار دیدیم تا طرح بندی را بفهمیم. اما سایتی به نام Outpost31.com وجود دارد، و آنها مانند گیک های هاردکور هستند، و به نوعی نموداری از آنچه فکر می کردند طرح اردوگاه نروژی است، تهیه کردند. و در واقع کاملاً دقیق بود. بنابراین، ما از آن به عنوان یک نوع راهنما، اساسا، برای ساخت آن استفاده کردیم.
آیا می توانید در مورد آزادی ای که انجام این کار به عنوان پیش درآمد به شما به عنوان کارگردان به جای تلاش برای بازسازی واقعی فیلم کارپنتر به شما می دهد، صحبت کنید؟ و آیا صحبت از انجام آن به عنوان بازسازی شده بود؟
نه، وقتی وارد کشتی شدم، این یک پیش درآمد بود و فیلمنامه ای در اطراف وجود داشت که من واقعاً آن را دوست نداشتم. یکی از مشکلات اصلی آن اسکریپت این بود که شما از قبل می دانستید موضوع چیست و من گفتم که کار نمی کند. محدودیت‌هایی وجود داشت، مثل اینکه مجبور بودیم به نوعی با آن به عنوان یک داستان جنایی برخورد کنیم. مانند همه این شواهد از آنچه اتفاق افتاده وجود دارد، تبر در در، و هیولای دو چهره بیرون و سوراخ های خاصی در دیوار. بنابراین ما داستان خود را بر اساس آن شواهد استوار کردیم. این به نوعی محدود کننده است زیرا هیولای دو چهره باید از این قسمت از ساختمان بیرون بیاید، زیرا در فیلم جان کارپنتر در اینجا روی زمین قرار دارد. به این معنا، ما باید واقعاً آن را بر اساس شواهد بسازیم. این به ما آزادی داد زیرا اردوگاه متفاوتی بود. این یک اردوگاه اروپایی بود، دانشمندان نروژی، نه کارگران یقه آبی فیلم جان کارپنتر، اما کمی پیچیده تر از آن بچه ها. بنابراین ما مجبور شدیم داستان را از دیدگاه کسی بسازیم. بنابراین ما (در یک مرحله بسیار اولیه) به یک لید مرد رسیدیم. ما حتی به دلایلی مانند برادر مک‌ریدی فکر می‌کردیم (که کاملا احمقانه بود). که واقعا ایده بدی بود اما هر بار که به یک شخصیت اصلی فکر می کردیم، یک مرد، همیشه تحت الشعاع مک ریدی قرار می گرفت. او شخصیت خودش را نداشت، و بعد من احساس کردم که باید واقعاً از مک‌ریدی دور بمانیم، و بعد به یک بازیگر زن فکر کردیم.
چه چیزی برای شما جالب بود که نقش اول زن باشد؟
من ایده زنان قوی در فیلم ها را دوست دارم. زیرا آنها باید مشکلات خود را نه از نظر جسمی، بلکه بیشتر ذهنی حل کنند. و The Thing یک حضور بسیار فیزیکی است، بنابراین این یک نوع تعادل است. کسی با مغز که باید بفهمد چگونه وحشی ترین حیوان فیزیکی زنده را بکشد. کنتراست جالبی وجود داشت.'
می توانید کمی در مورد انتخاب مری الیزابت وینستد برای این نقش صحبت کنید؟
وقتی تصمیم گرفتیم که باید یک زن پیشرو باشد، می دانستیم که او باید 25-30 سال، باز، باهوش، شاید کمی ساده لوح و کمی خجالتی باشد. به نظر من صادرات یک زن به یک پایگاه نروژی با همه مردان بزرگ ریش جالب بود. بنابراین اینها چیزهایی بودند که من برای آنچه که او باید باشد تنظیم کردم. و سپس من افراد زیادی را دیدم، و او (وینستد) به نوعی برای من بسیار طبیعی ظاهر شد، مانند کمی عقب‌نشینی، که از آن خوشم آمد. هیچ جایگزین دیگری برای او وجود نداشت.
و جوئل (ادگرتون) چطور؟
'آره. تمام شخصیت جوئل البته ادای احترام کوچکی به مک ریدی بود. و من تحقیقاتی انجام دادم، در قطب جنوب، 40٪ دانشمند هستند، 60٪ اساساً فقط افراد شاغل هستند. شما حدود 30 ایستگاه تحقیقاتی در قطب جنوب دارید و چیزی در آنجا رشد نمی کند، همه چیز وارداتی است، بنابراین شما ترافیک زیادی دارید. بنابراین این ایده وجود داشت که یک خلبان هلیکوپتر فقط وسایل را از A به B پرواز می دهد، نوعی دامپزشک سابق ویتنام. ما تعداد زیادی از آمریکایی‌ها را انتخاب می‌کردیم و سپس این نوع استرالیایی خشن وارد صحنه شد و انتخاب آسانی بود.
عنصر پارانویا در سال 1951 چیزی از دنیایی دیگر و حتی نسخه جان کارپنتر به نوعی با پارانویای جنگ سرد بازی می کرد. بنابراین، هنگامی که در حال ساخت چنین فیلمی هستید، آن زمان است، رویکرد شما چیست؟ آیا اکنون پارانویای جهانی است یا چیزی خاص در زمان ما وجود دارد که شما با آن سروکار داشتید؟
من فکر میکنم همین‌طور است، و می‌دانید، با خواندن مطالبی از جان کارپنتر، او و نویسنده لنکستر تقریباً تحت تأثیر همه‌گیری ایدز در آن مقطع قرار گرفتند. اساساً همه در درون خود یک هیولا دارند، شما نمی دانید که آیا ایدز دارید یا خیر. و من فکر نمی‌کنم آنقدر تغییر کرده باشد، اینکه شما حامل یک بیماری هستید، شما حتی نمی‌دانید که در آن مرحله به این بیماری مبتلا هستید یا خیر. این نوع پارانویای جهانی هنوز هم همان است.
استفاده از جلوه های کاربردی چقدر برای شما مهم بود؟
نقشه red dead redemption 2 چقدر بزرگ است
'خیلی مهم. چون در آن زمان تبلیغات بازرگانی می‌کردم و با آن امرار معاش می‌کردم، بنابراین اینطور نیست که مجبور باشم این فیلم را بسازم. مثل این است که اگر من این فیلم را بازی میکنم، دو خواسته از استودیو می‌خواهم: یکی، این که باید نروژی‌های واقعی باشند، زیرا به عنوان یک اروپایی، نمی‌توانید آمریکایی‌ها را که نقش نروژی‌ها را بازی می‌کنند تماشا کنید، این معنی ندارد. و سپس اثرات عملی. چون فکر می کردم باید به این شیوه فیلمسازی ادای احترام کنیم. مشکل این بود که آنها فقط سه یا چهار ماه به ما وقت آماده‌سازی می‌دادند و آن فیلم‌های قدیمی تقریباً یک سال آماده‌سازی داشتند. بنابراین، صادقانه بگویم، کمی عجله داشت. بنابراین، برخی چیزها خوب به نظر می رسید، در حالی که ما در حال فیلمبرداری آن بودیم، و گاهی اوقات اینطور نبود. یا شبیه یک فیلم دهه 80 به نظر می رسید و حال و هوای امروزی را نداشت. بنابراین ما آن را با CG بهبود دادیم. گاهی اوقات آن را به طور کامل جایگزین می کردیم و گاهی اوقات آن را به نوعی عملی نگه می داشتیم.
بنابراین بدیهی است که شما از طرح های کارپنتر و موجوداتش مطلع شده اید. زمانی که داشتید جلوه‌ها را طراحی می‌کردید یا به جلوه‌ها نگاه می‌کردید، آیا برنامه‌ای برای بازی وجود داشت؟
«خب، شما آن موجود و چشم‌هایی را داشتید که در ذهن من یک میزبان بودند، نه شکل اصلی، بنابراین این یک چیز جداگانه بود. چیز دیگری که در مورد برخی از عناصر هیولا در فیلم جان کارپنتر دوست داشتم، این بود که هر زمان هیولا منفجر می شود، شما بخش هایی از انسان را به عنوان یک مسافر می بینید. می دانید، درست مانند روی سر عنکبوت، هنوز نوعی فعالیت انسانی وجود دارد. دیگر نمی‌تواند کاری انجام دهد، زیرا فقط یک مسافر است - اما نوعی آگاهی غیرفعال از وحشتی که بر آن سوار است یا چیز دیگری دارد. من آن ایده را که موضوع ما در خلق موجودات بود، دوست داشتم.
به‌عنوان کارگردانی که اولین بار هستید، می‌گویید مهم‌ترین چیزی که در ساخت این فیلم یاد گرفتید، چه بود؟
شما به استقامت زیادی نیاز دارید. نه، اما با همه چیزهایی که می سازید، وجود دارد، حتی اگر فقط یک داستان بنویسید. شما باید از قبل بدانید که چه می خواهید. اگر این کار را نکنید، یا اگر فکر می کنید که خودش حل می شود، خودش حل نمی شود، می دانید. شما باید یک ایده واضح در مورد آنچه که باید باشد داشته باشید.
شما با برخی از تهیه کنندگان نسخه اصلی کار کردید. اصلا با جان کارپنتر در این مورد صحبت کردی؟
'نه، ندارم. نه، ندارم.
میخوای بهش نشون بدی؟
من خیلی دوست دارم، بله. من دوست دارم راستش من کمی می ترسم.
دیوید فاستر چه کرد (تهیه کننده در سال 1982 چیز و 2011 چیز) آوردن به فیلم؟
او به نوعی یک راهنما بود. می‌دانی، او خیلی پیر است، اما تمام داستان‌های پشتیبان را برایم تعریف کرد، اینکه چطور فیلمبرداری شده و چگونه همه چیز آماده شده است. او در مورد نحوه ساخت فیلم سی سال پیش بسیار آگاه بود. از آمادگی بسیار بیشتر و زمان کمتر در پایان تغییر کرد. امروزه فقط عجله است، عجله، عجله در آغاز و شما مانند یک سال پس از تولید می شوید. و او به من گفت که کنترل یک گروه کامل از مردان برای جان کارپنتر آسان نیست. کمی آرامش بخش بود. چون اولین فیلم من بود، اولین تجربه من با تعداد زیادی بازیگر در یک اتاق و نحوه برخورد با آن بود، بنابراین او در این مورد به من توصیه کرد.
در مواجهه با بازیگران چه چالش هایی وجود داشت؟
اگر ده بازیگر را در اتاق بگذارید و سه نفر با هم گفتگو کنند، همه آنها می خواهند کاری انجام دهند، می دانید. بنابراین همه آنها با بداهه‌پردازی‌هایی می‌آیند، مثلاً 'آیا باید در اتاق قدم بردارم؟' شاید خوب باشد اگر بروم کنار پنجره بایستم. اما اگر این کار را انجام دهید، باید به آنها یک نمای نزدیک بدهید زیرا آنها موقعیت خود را تغییر می دهند. این برای آنها نوعی ترفند است.'
آیا این فیلم را راهی برای ورود به آمریکا دیدید؟
بله. من هم اینچنین فکر میکنم. ناخودآگاه بله. برنامه ریزی نشده بود، اما به این دلیل که پیش آمد، و فکر کردم ساخت این داستان نروژی ایده خوبی بود. اما خوب است که کاری را انجام دهیم که کاملاً مستقل باشد. زیرا اکنون این همیشه قرار است (با نسخه قبلی خود) مقایسه شود.
با ماتیس ون هایینینگن و ستاره او مری الیزابت وینستد همراه باشید، زمانی که ما یک بحث اسپویلر در مورد طراحی و هدف بیگانه و سرنوشت شخصیت ها را برای شما ارائه می کنیم. چیز در اوایل هفته آینده.
چیز امروز جمعه 14 اکتبر در سینماها اکران می شود.
من را در توییتر دنبال کنید @jrothc