ادغام مرد عنکبوتی شگفتانگیز از ژانر ادبی در حال بلوغ با کمیک ابرقهرمانی، یک نگاه جدید بیسابقه برای هر دو مجموعه داستان بود.
از زمان اولین حضورش در سال 1962، مرد عنکبوتی چیزی را به خوانندگان ارائه کرده است که قبلاً در کمیک های ابرقهرمانی دیده نشده بود: داستان بلوغ. مانند دیگر ابرقهرمانان آن روز، مرد عنکبوتی یک هویت مخفی و یک شکاف آشکار بین زندگی عمومی خود به عنوان یک ابرقهرمان و زندگی خصوصی خود به عنوان یک غیرنظامی داشت. اما در مورد اسپایدی، هویت مخفی او پیتر پارکر بود، یک دانش آموز متوسطه راز، به جای یک بروس وین یا کلارک کنت بزرگسال مانند، و جوانی او نقشی محوری در زندگی او به عنوان یک ابرقهرمان ایفا می کند.
این یک شخصیت پردازی پیشگامانه برای یک قهرمان در آن زمان بود، زیرا داستانی به سن بلوغ و همچنین داستان منشأ ابرقهرمانی را روایت می کرد. با گذشت زمان، داستان بلوغ به یک عنصر اصلی در مارول کامیکس تبدیل شده است. به این ترتیب، این باعث می شود که مرد عنکبوتی به قدیمی ترین ابرقهرمان مارول تبدیل شود، زیرا داستان او عمیقاً ریشه در ژانر ادبی چند صد ساله دارد.
مطالب مرتبط: مرد عنکبوتی به یک دلیل امن ترین هویت مخفی را دارد
فراتر از بیان یک روایت در مورد یک جوان، مؤلفه های اصلی یک داستان به سن بلوغ بر تضاد بین زندگی شخصی قهرمان داستان و انتظاراتی است که جامعه از آنها می گذارد. علاوه بر یادگیری نحوه بزرگسالی، قهرمان داستان در یک داستان کلاسیک به بلوغ نیز باید یاد بگیرد که چگونه با درونی کردن باورهای خود عضوی کارآمد و رشد یافته در جامعه خود باشد. غالباً، قهرمانان دوران بلوغ با مذاکره بین دیدگاههای خود و ارزشهای جامعه یا فرهنگ خود دست و پنجه نرم میکنند و برای پیتر پارکر، این مشکل خاص پایانی ندارد.
در استن لی، استیو دیتکو، و بعدها جان رومیتا پدر مرد عنکبوتی شگفت انگیز در حال اجرا، جوانی پیتر پارکر به طور مداوم مورد تاکید قرار می گیرد تا ارتباط او را برای خوانندگان در تمام سنین برجسته کند. در حالی که سریال برای افراد جوانتر هدف قرار میگرفت، به دلیل تجربه مشترک بزرگشدن، در داستانهای مربوط به دوران بلوغ جهانی وجود دارد. روایت لی مملو از یادآوری های دائمی از موقعیت جوانی پیتر است، و به طور قاطع ثابت می کند که داستان او به همان اندازه که یک داستان ابرقهرمانی بود، یک داستان روی سن بود.
برای پیتر، سفر او در دو سطح انجام می شود، به دلیل زندگی دوگانه او به عنوان دانش آموز دبیرستان و به عنوان یک ابرقهرمان. بسیاری از عصبانیت پیتر در مرد عنکبوتی شگفت انگیز دو جنبه دارد: او در برآوردن انتظارات اجتماعی از آنچه که یک مرد جوان باید در زندگی خصوصی خود به عنوان پیتر پارکر خجالتی باشد، ناکام است، و اقدامات او به عنوان مرد عنکبوتی اغلب با تمسخر مردم، به ویژه، مواجه می شود. دیلی بوگل ویراستار، جی. جونا جیمسون. دو مجموعه متفاوت از خواستهها که زندگی خصوصی و عمومی او از او میخواهد، مدیریت کردن کار را برای پیتر در مواقعی بسیار دشوار میکند. بنابراین، از آنجایی که پیتر به عنوان یک ابرقهرمان زندگی دوگانه ای دارد، با استرس دو برابری از دنیای عمومی روبرو می شود که یک قهرمان داستان به دلیل دو هویت جداگانه اش معمولاً تجربه می کند.
مطالب مرتبط: مرد عنکبوتی یک بار به طور تصادفی از خودش شکایت کرد
مرد عنکبوتی شگفت انگیز این اولین باری بود که یک داستان ابرقهرمانی در ساختار ژانری گستردهتر داستان بلوغ گنجانده شد. همچنین باید دانست که Fantastic Four، مجموعهای که مارول در همان زمان موفقیت زیادی در آن پیدا کرده بود، قهرمانانی را به نمایش میگذارد که نام واقعی آنها توسط عموم مردم شناخته شده بود. به این ترتیب، مرد عنکبوتی به عنوان یک نوع کاملاً جدید از قهرمانان برای مارول در زمان اولین حضور خود ظاهر شد و با مشکلاتی روبرو شد که سایر قهرمانان فهرست آنها بسیار فراتر از آن بودند. او نگران روابط، نمراتش، رابطه با معلمانش و آینده اش بود، به گونه ای که قبلاً در کمیک های ابرقهرمانی دیده نشده بود.
قدرت زیاد مسئولیت زیاد هم می آورد
این تنش را می توان در مرگ عمو بن در فانتزی شگفت انگیز شماره 15، توسط لی و دیتکو. پیتر تازه از فیلمبرداری یک فیلم تلویزیونی پرسود در نقش مرد عنکبوتی، علیرغم درخواست کمک افسر پلیس، به دزد اجازه می دهد که از کنار او بگذرد، و به این دلیل که او 'هورش را تمام کرده است' و اکنون فقط مراقب خودش است. اما پیتر پس از کشف اینکه همان دزد همان دزدی بود که عمو بن را به قتل رسانده است، پیتر متوجه می شود که اقدامات زندگی عمومی او به عنوان مرد عنکبوتی تأثیر مستقیمی بر زندگی خصوصی او به عنوان پیتر پارکر دارد. موضوع با شعار شخصی مرد عنکبوتی به پایان می رسد: 'با قدرت زیاد، مسئولیت بزرگی نیز باید به وجود بیاید.'
برای پیتر، قدرت بزرگی که توانایی هایش در اختیارش قرار می دهد، ایجاب می کند که نسبت به هر دو عزیزش بیشتر پاسخگو باشد. و خطاب به مردم شهر نیویورک، که در امتداد خطوط تاکید داستان بلوغ بر حوزه خصوصی و عمومی عمل می کنند. این دلیلی برای مقدار قابل توجهی حیرت است که شاید نشانه ای از داستان مرد عنکبوتی باشد. او نگران است که در زندگی دوستان و خانواده خود به اندازه کافی حضور نداشته باشد، اما همچنین نگران است که اگر هوشیار نباشد، ممکن است اتفاق وحشتناکی برای افراد بی گناه در جایی از شهر بیفتد.
مطالب مرتبط: مرگ عمو بن در فیلم Spider-Man Noir بسیار وحشتناک تر است
پیتر پارکر: جوانان پریشان
پیتر پارکر به عنوان قهرمان داستان خود به سن بلوغ، به شدت نسبت به برآورده کردن انتظارات عزیزانش و همچنین شهر نیویورک حساس است. که در مرد عنکبوتی شگفت انگیز شماره 50، پیتر پس از نجات گروهی از مردم از دست چند دزد، در شهر تاب میخورد و با تعجب میپرسد که چرا او چنین شخصیت جنجالی است: 'خب... به هر حال چه کسی اهمیت میدهد که مردم چه فکری میکنند؟ این فقط مشکل است - من اهمیت می دهم! او قبل از اینکه به آپارتمانش برسد و متوجه شود که عمه می مریض شده است، بیشتر درباره اینکه چگونه مردم عاشق چهار شگفتانگیز، دردویل و کاپیتان آمریکا هستند (به طور اساسی، همه قهرمانان بزرگسال) غر میزند. وقتی به کنار می میرسد، از تاخیرش ناراحت میشود: «اگر در خانه بودم... مثل هر مرد معمولی دیگری... میتوانستند سریع به من برسند! اما نه... من داشتم عضلاتم را خم می کردم... سعی می کردم به افرادی که از من می ترسند کمک کنم!' خشم پیتر منعکس کننده تنش مرکزی شخصیت مرد عنکبوتی است: زمانی که او به پیتر پارکر یا مرد عنکبوتی بودن اختصاص می دهد به ضرر دیگری منجر می شود.
رابطه ناآرام مرد عنکبوتی با عموم مردم، این اصل داستان های مربوط به دوران بلوغ را به اوج می رساند، زیرا نقش ابرقهرمانان را در زمینه ای جدید بررسی می کند. بعداً در مرد عنکبوتی شگفت انگیز شماره 50، پیتر اخبار را روشن می کند تا جی. جونا جیمسون را ببیند که خواستار فاش شدن هویت مرد عنکبوتی است. از نظر جیمسون، مرد عنکبوتی یک 'خود شیدایی' و 'آشفتگی روان رنجور' است که قدرت خود را در برابر شهروندان عادی که از آنها نفرت دارد به رخ می کشد، زیرا 'خارج از قانون' کار می کند. این موضوع پیتر را وارد یک بحران وجودی میکند، جایی که او به این نتیجه میرسد که واقعاً یک تهدید است و لباس مرد عنکبوتی خود را به سطل زباله میاندازد. همانطور که از کت و شلوارش دور می شود، فکر می کند: '... هر پسری دیر یا زود... باید اسباب بازی هایش را کنار بگذارد... و مرد شود!'
مطالب مرتبط: ماشین وحشتناک مرد عنکبوتی یک بار سعی کرد او را بکشد
آنچه در واکنش پیتر به سخنان جیمسون بسیار مهم است، مولفه قانونی اعمال او به عنوان یک ابرقهرمان است. بخشی از داستان بلوغ شامل درونی سازی (یا طرد) هنجارهای جامعه توسط قهرمان داستان است، و برای پیتر، قطعاً مستلزم قوانین قانونی است. کار او به عنوان مرد عنکبوتی او را خارج از قانون قرار می دهد و این لحظه به عنوان ادغام خاصی از ژانر ابرقهرمانی و ژانر دوران بلوغ ظاهر می شود. در این مورد خاص، در واقع عنصر سنی در داستان پیتر است مانع می شود زندگی او به عنوان یک ابرقهرمان به نظر می رسد که پیتر قانون شهر خود را می پذیرد. در اینجا، داستان روی سن پیتر، داستان ابرقهرمانی او را غصب میکند و او را بهعنوان قهرمان داستان به طور مؤثری دشمن میگیرد.
سخنان پیتر نشان می دهد که او نمی تواند در بزرگسالی به مرد عنکبوتی ادامه دهد، که این سوال را ایجاد می کند که داستان مرد عنکبوتی تا چه حد به ریشه های آن در ژانر دوران بلوغ بستگی دارد. در حالی که کمیک های مرد عنکبوتی فراتر از داستان بلوغ گسترش یافته اند، بسیاری از منحصر به فرد بودن پیتر پارکر به عنوان یک شخصیت در جوانی و جوشش او نهفته است که با بسیاری از شخصیت هایی که با آنها کار می کند در تضاد است. شاید پس از آن این فشار و کشش بین عناصر ابرقهرمانی و عناصر ژانر به سن بلوغ است که مرد عنکبوتی را به شخصیتی تبدیل می کند که طرفداران بیش از نیم قرن آن را دوست داشتند.
بدون شک، مرد عنکبوتی یکی از دوست داشتنی ترین شخصیت های مارول است، زیرا به دلیل تجربه جهانی در تلاش برای یافتن جایگاه خود در جهان، برای خوانندگان در هر سنی قابل ارتباط است. ترکیب روایی او که هم یک داستان روی سن و هم یک داستان ابرقهرمانی است، امکانات را برای انواع مشکلاتی که کمیک های ابرقهرمانی می توانند حل کنند، گسترش داده است. برای بسیاری از، مرد عنکبوتی قهرمانی است که می توانند خود را در آن ببینند، زیرا او درست مانند هر جوان دیگری مرتکب اشتباهاتی می شود که به لطف یک ژانر ادبی قرن ها قدمت دارد.
بعدی: هویت مخفی مرد عنکبوتی تقریباً به احمقانه ترین روش فاش شد